Ретроспектива в Кинозал.ТВ - «Неделя вестерна»

Ве́стерн (англ. western, букв. — западный) — направление искусства, характерное для США,
может включать в себя различные жанры, например, комедию, боевик, детектив, триллер и даже фантастику.
Действие в вестернах в основном происходит во второй половине XIX века на Диком Западе — будущих западных штатах США,
а также в Западной Канаде и Мексике. Наибольший расцвет вестерна пришёлся на середину XX века.

С 18 марта по 28 апреля в Кинозал.ТВ проходит акция «Ретроспектива».
Предлагаем Вашему вниманию уникальный кинопоказ незабываемой классики Голливуда,
которая не перестанет быть востребованной и в наши дни.
«Неделя вестерна» представляет Вам подборку фильмов с захватывающими приключениями героев Дикого Запада.
Мы вспомним как отважные ковбои борются со злодеями и покоряют сердца знойных красавиц,
как гордые индейцы отвоевывают свою свободу и воспитывают своих сыновей.
Эти фильмы по праву стали классикой мирового кинематографа.
Галерея раздач
(кликабельно)

«Неделя немого кино» «Неделя мюзикла» «Неделя комедии» «Неделя фильма Нуар» «Неделя блокбастера»

Акцию представляют:

[left]Баннер: Арт-Студия Кинозал.ТВ
Автор: valerik37
Тема подготовлена по материалам взятым из сети

ВЕСТЕРН (англ. western, букв. — западный), приключенческий фильм (обычно из жизни ковбоев) об освоении запада США в 19 веке. Вестерны на самом деле являются одной из жанровых разновидностей приключенческого фильма. Популярный американский актер Клинт Иствуд, прославившийся как раз в вестернах, заметил, что американцы придумали в искусстве три вещи: вестерны, джаз и блюз.

Действительно, вестерны — чисто американское явление. Конечно, можно обнаружить перекличку вестернов с самурайскими фильмами, тем более, что авторы вестернов иногда использовали сюжеты этих лент, перенося действие в Америку второй половины 19 века. Два популярных вестерна «Великолепная семерка» (1960) Дж. Стерджеса и «За пригоршню долларов» (1964) Серджио Леоне являются вариациями лент Акиро Куросавы «Семь самураев» и «Телохранитель».

Кадр из фильма «Великолепная семерка» (1960)


Кадр из фильма «За пригоршню долларов» (1964)

А английский режиссер Теренс Янг включил в свой фильм «Красное солнце» (1970) образ самурая, оказавшегося на Диком Западе в 1871, роль которого исполнил Тосиро Мифунэ, актер Акиро Куросавы.


Вестерны следует определять по времени происходящего, по тематике картины. Любые другие новообразования в стиле вестерна (например, советские приключенческие фильмы историко-революционной направленности, так называемые «истерны») все-таки не могут быть отнесены к этому жанру.

Непременным условием вестерна является развертывание действия на Диком Западе, который завоевывался и осваивался переселенцами, направляющимися в глубь континента по пути к Тихоокеанскому побережью и к сопредельной Мексике. Одна из эпических, масштабных лент так и называлась: «Как был завоеван Запад» (1962) Джона Форда, Генри Хэтэуэя и Джорджа Маршалла.

Истоки вестерна нужно искать, разумеется, в американской литературе прошлого века, в произведениях Джеймса Фенимора Купера, Томаса Майн Рида, Фрэнсиса Брет-Гарта. Благородные следопыты, сохраняющие достоинство последние из могикан, бесшабашные покорители прерий, лихие ковбои, вооруженные и очень опасные бандиты, невозмутимые шерифы, насаждающие закон вдали от цивилизации, веселые обитательницы салунов — все эти герои были романтизированы, овеяны мифами в вестернах.

Популярность Буффало Билла, Буча Кэссиди и Санденса Кида, Пэта Гэррета и Билли Кида, Джесси и Фрэнка Джеймса, Дока Холлидея и Уайта Эрпа может сравниться, пожалуй, со славой знаменитых личностей Америки, начиная с ее первого президента Джорджа Вашингтона.

Идеализируя и возвеличивая людей, которые в подлинной жизни не всегда были в ладах с законом, авторы вестернов прежде всего стремились воспеть американскую предприимчивость, авантюризм, риск, неунывающий оптимизм всех — от бродяг, странствующих по пустошам Запада, до упорных скотоводов, быстро пустивших корни на бесплодных землях вдали от Атлантического океана. Возможно, именно это помогло им выстоять в схватке с природой, а в первую очередь — в борьбе за социальное, человеческое выживание, самоутверждение, создание самих себя, своего образа жизни согласно «американской мечте».

Национальная мифология, прославление недолгой истории Соединенных Штатов оказались крайне необходимы в 20 веке, когда Америка становилась одной из первых держав мира. Вестерны появились еще до изобретения братьев Люмьер, на картинках в кинетоскопе Эдисона в 1894. Но отправной точкой в развитии этого жанра считается выход на экраны фильма «Большое ограбление поезда» (1903) Э. С. Портера, который, представляет собой довольно редкое сочетание вестерна и гангстерского фильма. В те годы бандит с Запада был еще современником авторов вестернов.

Спустя десятилетия в 1969 Дж. Р. Хилл иронически воспроизвел стиль первых вестернов в прологе своей картины «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», чтобы затем рассказать трагическую историю двух отщепенцев, индивидуальностей-одиночек, вытесняемых на рубеже веков с авансцены истории, уничтоженных безжалостной системой власти, цивилизацией, хорошо отлаженным механизмом коллективного подавления.

Кадр из фильма «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969)

Еще обязательно нужно вспомнить о Главном ковбое Америки - Джоне Уэйне.

Он осваивал просторы киновестерна с таким же усердием, с каким его предки осваивали Дикий Запад. Проработав в кино полвека, снявшись более чем в 130 фильмах, Джон Уэйн переиграл бесчисленное множество благородных шерифов, симпатичных бандитов, честных солдат и суровых ковбоев. И он любил их всех. Любил за то, что они походили на него самого.

Эпоха одиноких героев вестерна заканчивалась, крах этих иллюзий запечатлен в известных вестернах «Дикая банда» (1968) Сэма Пекинпа и «Ложись, ублюдок!» / «Пригоршня динамита» (1971) Серджио Леоне. Они созданы в тот момент, когда жанр, пришедший в конце 50—60-х годов в упадок (а ведь было славное прошлое — фильмы «Железный конь», 1924; «Дилижанс», 1939; «Моя дорогая Клементина», 1946; «Отправившиеся на поиски», 1956 — все Джона Форда, «Человек с Запада» Уильяма Уайлера, 1940; «Красная река» Ховарда Хоукса, 1948; «Ровно в полдень» Фреда Циннеманна, 1952; «Шейн» Джорджа Стивенса, 1953, и многие другие), переосмысливался, наполнялся реальным содержанием, часто горько и беспристрастно развенчивался, выворачивался наизнанку.

Среди антимифотворцев, разрушавших ложные грезы о прекрасном Диком Западе, раскрывавших обратную сторону легендарного облика любимых героев, помимо названных Дж. Р. Хилла, С. Пекинпа и С. Леоне, были также Артур Пенн («Маленький Большой Человек», 1970), Ральф Нелсон («Солдат в синем мундире», 1970), и, безусловно, Роберт Олтмен («Маккейб и миссис Миллер», 1971, «Буффало Билл и индейцы, или Урок истории Сидящего Быка», 1976).

Особое место занимает творчество уже упоминавшегося итальянского режиссера Серджио Леоне, первого из европейцев покусившегося на типично американское изобретение.

Его трилогия с участием Клинта Иствуда («За пригоршню долларов», 1964, «За несколько лишних долларов», 1965, «Хороший, Плохой, Злой», 1967), а также лента «Однажды на Диком Западе» (1968), признанная классикой вестерна даже американцами, и фильм «Ложись, ублюдок!» (1971) составили целую главу в истории этого жанра, вызвали массу подражаний. Именно подделки, а не замечательные картины Леоне, иронически взглянувшего на стереотипы вестерна, следовало бы назвать презрительно «спагетти-вестернами».

Серджио Леоне на съемках фильма «Однажды на диком Западе» (1968)

Сам Леоне в начале 70-х годов оставил жанр вестерна и вообще режиссерскую деятельность, как бы предугадав новый кризис, наступивший несколькими годами позже. Но эстетика вестерна была своеобразно переплавлена в космических и полуфантастических феериях Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, порой пародийно представивших образ ковбоя в неведомых ему ранее ситуациях.

Тем не менее на исходе 80-х годов жанр вестерна утратил свою особую популярность. По иронии судьбы это произошло в период правления администрации Р. Рейгана, который, конечно, не был ковбоем N1, как Дж. Уэйн, но любил вестерны. Несмотря на то, что особые, почти радужные надежды возникли после появления своеобразных вестернов-драм «Танцы с волками» (1990) К. Костнера и «Нет прощения» / «Непрощенный» (1992) К. Иствуда , которые, после очень большого перерыва (первым лауреатом «Оскара» среди вестернов был «Симаррон» У. Рагглза, 1931) удостоились главных наград Американской киноакадемии, все-таки в 90-е годы возрождения вестерна не произошло. Может быть, правы Лукас и Спилберг, что современной компьютерной Америке нужна прежняя мифология в супермодной упаковке, необходимы «электронные вестерны» с тем же неунывающим героем, который теперь покоряет Дальний и Средний Восток, как в фильмах об Индиане Джонсе, или Дикий Космос в фантастических лентах.