В этом полотне талант автора ярко проявился в создании гармоничной многофигурной композиции, при этом все изображённые персонажи индивидуальны и легко узнаваемы. Эта картина находится в Амстердаме там же, где и знаменитый «Ночной дозор» Рембрандта, так что посетители могут проводить непосредственно сравнение между обоими художниками по их произведениям. Долгое время это полотно считалось равным «Ночному дозору».
Джошуа Рейнольдс, посетивший Амстердам в 1781 г., сравнивал эту картину со всеми виденными им ранее портретами и нашёл в ней наивысшее воплощение всех тех качеств, которые должны быть присущи идеальному портрету.
Стоит заметить, что, хотя слава Гельста зиждется в первую очередь на портретах, он создавал ещё и картины исторической, библейской и мифологической тематики.
Ко времени переселения Гельста в Амстердам Рембрандт был в зените славы. Однако всё большую популярность завоёвывал изящный стиль ван Дейка, и одним из представителей этого стиля, желая угодить общественным вкусам, стал Гельст. В течение 1640-х гг. художник сделался ведущим портретистом Амстердама и затмил даже Рембрандта. Проработанные в деталях, утончённые портреты Гельста, которые к тому же слегка приукрашивали портретируемых, нравились публике больше, чем поздние работы Рембрандта, становившиеся всё более серьёзными, отмеченными глубоким самоанализом.
При этом Гельст относился к числу тех живописцев, которые умели угождать требованиям высокопоставленных заказчиков, оставаясь на позициях реалистического искусства. Живописная техника его была отточенной и виртуозной: он умел в совершенстве воспроизводить материальную достоверность вещи, непринуждённость позы и жеста модели.
Пожалуй, все кто смотрит эту картину, сразу подмечают – как изящно держит в одной руке окорок и хлеб.
Говерт Флинк. «Рота капитана Альберта Баса и лейтенанта Лукаса Коньина», 1645 г.
Родился в Клеве (Северный Рейн-Вестфалия). Поначалу был отдан отцом в подмастерья к портному, но тайно имел страсть к живописи, поэтому был послан в Леуварден, в обучение к художнику Ламберту Якобсу,
писавшему полотна исторического жанра, более известному как пастор меннонитов (одна из протестантских деноминаций, называемая по имени основателя, Менно Симонса). Став в 1652 году гражданином Амстердама, Флинк в 1656 году женился на Софи ван дер Ховен, дочери одного из директоров Голландской Ост-Индской компании. Флинк стал известным в высших слоях общества, дружен с поэтом Вонделом и казначеем Уитенбогардом. В его доме, украшенном античными статуям и с богатой коллекцией гравюр, он часто принимал штатгальтера Иоганна Мориса, принца Нассау-Зигенского.
Немецкий художник и историк искусств Иоахим ван Зандрарт, который посетил Голландию в 1637, признал Флинка одним из лучших учеников Рембрандта.
Тематикой выставки Рейксмузеума, которую я снимала – были корабли. Поэтому было много оружия и всего, что связано с морской историей Нидерландов.
Виллем ван де Вельде (II). Сдача королевского принца (The Surrender of the Royal Prince), 1670 г.
Модель Уильяма Рекса, Адриана де Вруг, Адриана Дэвидсена, Корнелиса Мошмана (Model of the William Rex, Adriaen de Vriend, Adriaen Davidsen, Cornelis Moesman), 1698 г.
дерево, латунь, железо, стекло, веревка, текстиль и краска, h 410cm × l 452cm × w 205cm
Эта модель показывает появление голландского военного корабля в конце 17 века. Это было сделано на верфях Влиссингена (Флашинг),
где также были построены настоящие военные корабли, которые были бы более чем в 12 раз больше, чем эта модель. Корабль имеет 74 орудия.
Модель была показана в зале совета Адмиралтейства Зеландии в Мидделбурге.
Два трофейных оружия со шлемом, неизвестный, 1665 г.
Людольф Бакхёйзен (Ludolf Backhuysen). Корабли в бушующем шторме. 1690 г.
Людольф Бакхёйзен известен в первую очередь как художник-маринист. Его небольшого формата картины бушующего моря отличаются хорошо подобранными, несколько холодными тонами цветового решения, в них видно внимание художника к природе. Большие полотна, изображающие спокойное море, являются образцами декоративности в живописи. Ранние произведения художника ценятся выше.
Помимо картин на морскую тематику, Бакхёйзен известен как автор портретов, аллегорических композиций и городских пейзажей.
Получили признание и гравюры художника. В 1701 году он выпустил серию из 10 гравюр под названием «Stroom en zee gezichten».
Кроме того, Бакхёйзен изготовлял модели всевозможных конструкций судов по заказу Петра Великого.
Мастерскую Бакхёйзена посещали князья и дворяне и щедро оплачивали его работы.
Виллем ван де Вельде (II). Встреча во время битвы при Кидждуине, 1675 г.
Виллем ван де Велде Младший (Willem van de Velde de Jonge) — нидерландский художник, самый известный и самый талантливый художник из семейства ван де Велде. Его называли Рафаэлем морской живописи.
Виллем учился у своего отца Виллема ван де Велде Старшего кораблестроению и рисунку, затем изучал живопись у Симона де Флигера. В первой половине своей жизни Виллем ван де Велде Младший занимался изображением побед голландского флота. В 1677 г. поступил на службу к английскому королю Карлу II. После смерти Карла II на некоторое время вернулся в Нидерланды, но вскоре был снова призван на службу в Англию королём Яковом II.
Художник знаменит своими картинами, изображающими спокойное море с волшебным отражением глади воды и морскими баталиями. Его работы хранятся в Лондонской национальной галерее и частных английских коллекциях, в амстердамском Рейксмузее, Гааге, Берлине, Мюнхене, Вене и Париже. В Эрмитаже находятся три картины Виллема ван де Велде Младшего. Кроме картин, он оставил множество рисунков, число которых превосходит 8000.
Битва за Ливорно, Рейнир Нумз (Зиман), 1653-1664 г.
Битва между голландским и английским флотами у итальянского порта Ливорно.
Сражение при Ливорно (4 (14) марта 1653 года) — одно из сражений первой англо-голландской войны.
Победа дала голландцам контроль над торговлей в Средиземном море. Нумс нарисовали картину для Левантинской торговой Палаты в Амстердаме.
В 1652 году правительство Англии, ошибочно полагая, что голландский флот разгромлен при Кентиш-Нок, разделило английский флот между Средиземным морем и домашними водами. Это разделение привело в декабре 1652 года к поражению английского флота в сражении при Дандженессе. В начале 1653 года ситуация на Средиземноморье также стала критической.
Голландский флот из 16 кораблей под командованием Йохана ван Галена заблокировал в Ливорно английскую эскадру из 6 кораблей под командованием Генри Эплтона. Единственной надеждой англичан оставалось соединение с эскадрой Ричарда Бэдили из 8 кораблей, находившейся у острова Эльба. Однако Эплтон отплыл слишком рано, и столкнулся с голландским флотом до встречи с Бэдили. Два английских корабля были захвачены, три уничтожены, и лишь «Mary», шедший под парусами быстрее голландцев, сумел соединиться с Бэдили. Когда Бэдили столкнулся с голландцами, то в виду явного численного превосходства противника был вынужден ретироваться.
Победа под Ливорно сделала голландцев хозяевами Средиземноморья, теперь английская торговля в Леванте полностью зависела от голландской милости.
Командовавший голландским флотом Ван Гален был смертельно ранен в сражении, и умер 23 марта.
Одним из кораблей голландского флота в сражении при Ливорно командовал Корнелиус Тромп.
Битва за Ливорно, Виллем ван де Вельде (I), 1659 - 1699 г.
Многие картины украшены дорогим обрамлением.
Битва за Ливорно (Ливорн), Виллем ван де Вельде (I), 1659 - 1699 г.
Королевский герб с кормы корабля «Роял Чарльз» (HMS Royal Charles). Корабль был разбит на части.
Кстати, этот корабль упоминается в книге известного писателя-мариниста Владимира Шигина «Серебряный адмирал», посвященая эпохе великого морского противостояния Англии и Голландии в XVII веке.
В главе четвертой. Удар по Темзе – рассказывается, как голландский флот взял в плен английский фрегат «Роял Чарльз».
«Экспедиция завершилась ошеломляющим успехом. Победители привели с собой в Голландию трофей, достойный королей, — «Роял Чарлз» — и многие тысячи голландцев собрались на берегу, чтобы его увидеть.
Вскоре после возвращения из набега Рюйтер, Корнелис де Витт и Виллем ван Гент были награждены памятными золотыми кубками, стоимостью более двадцати пяти тысяч гульденов каждый. Иохан де Витт снисходительно принимал почести.
— За нашу удачу следует возблагодарить Господа и восхвалить нашего Рюйтера! — говорил он. — Ныне мы обуздали высокомерного неприятеля и завершаем кровавую войну почетным и прочным миром.
Что касается «Роял Чарлза», то в море он никогда он так и не вышел: несколько лет простоял в порту, а затем был продан на дрова. В память о подвиге оставили лишь некогда украшавший корму королевский герб, который и сегодня можно увидеть в военно-морском музее в Амстердаме.»
Кубок тоже хранится в Рейксмузеуме, я его покажу позже...
Грандиозные сражения, погони и абордажи, дальние плавания и тайны европейской политики, великие флотоводцы и бесстрашные корсары.
В центре повествования личность одного из самых талантливых флотоводцев в истории человечества — Михаила де Рюйтера, кумира Петра Великого, оказавшего большое влияние на создание им российского флота.
При написании книги автор пользовался уникальными документами и материалами XVIII—XIX веков.
Период 1600 – 1700 годов. Рождение Республики, на переднем плане - бронзовая пушка.
Книжный сундук Хьюго де Грута (Hugo de Groot), неизвестный, 1600 - 1615 г.
За книжным сундуком прямо – картина Михиля ван Миревельта. Мориц Оранский (Maurits van Oranje). 1607 г.
Своим современным границам Нидерланды обязаны военным походам Морица Оранского. Принц Оранский - организатор новой тактической школы в начале XVII века, и в развитии военно-инженерного искусства.
Самым первым шагом стал отход от традиции содержать иностранных наёмников (используемый ещё его отцом Вильгельмом I Оранским) и переход к рекрутской повинности внутри страны. Для призванных на службу солдат вводится интенсивная подготовка, разграничение по родам войск, деление на звания и должности. Офицерский состав отправляется для обучения в университеты. Для этой цели Морис Оранский открывает первую в мире военную академию в 1590 году.
Реформа боевого порядка и деление армии были проведены следующим образом. Мориц Оранский велел размещать копьеносцев в центре боевого построения подразделений, а мушкетёров — по их флангам. Армии всех европейских государств использовали боевой строй в несколько линий, но не менее двух. Благодаря реформе голландская армия развернула одношеренговый строй, где каждый солдат принимал активное участие уже в начале боя, не занимая выжидательную позицию. Главной единицей становился полк, численностью 800—1000 человек, который, в свою очередь, состоял из 10-16 рот по 70-100 человек в каждой.
Эти формирования включали в себя равное количество пикинеров и мушкетёров. Непосредственно в бою тактической единицей являлся так называемый «полуполк», состоявший из 250 пикинеров и 250 мушкетёров. Не обошли стороной и модернизацию вооружения. Солдаты получили лёгкие мушкеты, которые оказались на порядок выше стрелкового оружия испанских войск.
Голландская артиллерия получила новые орудия, которые были подведены под стандарт калибров: 48, 24, 13 и 6 фунтов. Для штурма крепостей использовали мортиры и гаубицы. Армейские подразделения снабжались новым типом артиллерийской батареи, орудия которой были более лёгкими и отличались повышенной маневренностью; а также военными инженерами (сапёрами). Последних, впоследствии, испанцы пренебрежительно называли «мужиками и землекопами».
Мориц Оранский радикально подошел к реформированию кавалерии, что привело к созданию нового типа кавалеристов — рейтаров (более известных как кирасиры). Экипировка рейтаров состояла из меча, пистолета, а также брони в виде стального шлема и нагрудника. Для кодификации и закрепления всех воинских обязанностей и требований создаётся «Свод правил для пехотинцев». В нём содержалась информация с иллюстрациями о 43 командах для пехотинцев с мушкетами.
На голландском языке эта книга вышла в 1607 году.
В Российском царстве это переложение было издано в 1647 году.
Благодаря всем этим реформам к 90 году XVI века Мориц Оранский создал и усовершенствовал регулярную голландскую армию, что позволило начать военную кампанию по достижению независимости страны.
Корнелис де Графф и Катарина Хофт, Артус Келлинус (I) (Artus Quellinus (I), 1660 г.
Это необычное изображение напоминает римские монеты.
Корнелис де Графф (Cornelis de Graeff)— самый известный представитель династии де Графф.
Он был мэром Амстердама во время Золотого века, а после внезапной смерти штатгальтера Вильгельма II Оранского стал влиятельным регентом Амстердама.
На протяжении двух десятилетий династия де Графф играла ведущую роль в администрации Амстердама, город в то время был на пике своего политического могущества. Этот период республиканцы также называли Истинной свободой. Это был Первый период без штатгальтера, который длился с 1650 по 1672 годы. В течение этих двадцати лет регенты Голландии, в частности Амстердама, управляли республикой. Город был полон самоуверенности и любил себя сравнивать со знаменитой Римской республикой. Даже без штатгальтера, казалось, что дела у Республики и её регентов шли хорошо и политически, и экономически.
Также де Графф никогда не подвергал риску дела Амстердама, при этом учитывал интересы других городов Голландии и избегал политики грубой силы, которая оставила бы Амстердам в изоляции.
Серебряная лопата кузнеца Йоханнеса Лутмы (Johannes Lutma), которой Корнелис де Графф, открыл церемонию закладки фундамента для новой ратуши в Амстердаме.
Столик, Дирк ван Рейсвейк (Dirk van Rijswijck), c. 1650 - c. 1660
черное дерево с перламутровой инкрустацией.
Этот столик является шедевром знаменитого Дирка ван Рейсвейка, который держал его в своей мастерской и показывал посетителям.
Люди восхищались натурализмом перламутровых инкрустаций, используемого цвета ракушек для изображения цветов и насекомых.
Настенный стол, 1650 – 1675 г.
Ножки стола украшены складками и другими элементами стиля лепестков. Этот стиль был разработан в ювелирном искусстве, но во второй четверти 17 века стали использовать и для мебели.
Резьба стала выглядеть более натуралистически с классицистическими украшениями детских фигурок и цветочных гирлянд.
Жаль качество плохое фото. Ну очень красивые столы с мозаикой из перламутра.
Столешница с семейным гербом, Джованни Леони (Giovanni Leoni), 1685
scagliola
Scagliola - искусственный мрамор, выполненный из гипса и мрамора.
С 17-го века он использовался в Италии для имитации маркетри в различных мраморных и каменных породах.
Этот настольный рисунок показывает, что могут быть достигнуты очень тонкие цветовые оттенки. Стол принадлежал мэру Амстердама,
ученому и коллекционеру Николасу Витсену (Nicolaas Witsen) (1641-1717).
А теперь я покажу нечто! Это моя любимая часть музея – библиотека! Она просто волшебная! Сразу понимаешь, что это как в настоящем Гарри Поттере, только в реальности.
И разукрашена в нежные розово – зелено – желтые тона. Там можно часами все рассматривать все завитки стележей, их оттелку, можно посмотреть внизу редкие издания,
и даже заказать книгу и почитать. В общем, это просто рай!
Теперь переместимся в зал с китайским фарфором...
Блюдце с китайской парой в тележке с двумя слугами, 1700 – 1724 г.
Шкатулка, 1560 – 1600 г.
Эта шкатулка излучает воздух роскоши во всех отношениях. Ее боковые стороны облицованы стальными листами, украшенными рисунком ремней и свитками листвы. Пластины установлены в тонко обработанных позолоченных бронзовых опорах. Фронт открывается, открывая девять маленьких ящиков различного размера, которые, вероятно, предназначены для хранения украшений или других мелких декоративных предметов.