tkvvkt

ТАДЖИКФИЛЬМ

Сталинабад - Душанбе,
18 мая 1930 - настоящее время

1930 - 1938 годах Таджиккино/Душанбинская киностудия.
1938 - 1961 годах Сталинабадская студия художественных фильмов.
С 1961 - Таджикфильм

Наиболее известные фильмы:
«Смерть ростовщика» (1966),
«Рустам и Сухраб» (1971),
«Сказание о Сиявуше» (1976),
«Тысяча и одна ночь» (1987).

16 октября 1929 года на третьем Чрезвычайном съезде Советов Таджикистана, произошло одно знаменательное событие. Им стала демонстрация киножурнала о прибытии первого поезда в Душанбе и других значительных событиях из жизни нашего края. Этот сеанс возвестил о зарождении таджикского национального кинематографа. Первые фильмы появились в жанре хроники и документального кино.

Руководство Таджикской ССР уделяли особое внимание развитию кинематографии. Строительство кинофабрики намечалось в пятилетнем плане 30-х гг. Центр и республика выделяли средства для приобретения кинооборудования.

18 мая 1930 г. правительство республики приняло постановление об организации в Душанбе треста «Таджиккино», который должен был управлять всеми делами кинофикации, кинопроката и производства кинохроники, подготовкой кадров в области кино. В сентябре 1931 года стала действовать творческая организация киноработников Таджикистана – АРРК.

В 30-х гг. таджикская киностудия выпустила ряд документальных фильмов, в основу которых легли традиционные темы кинохроники: “На пути коллективизации”, “В Таджикистан пришли первые трактора”, “Вахшстрой”, “От хлопка до ткани”, “От омача к плугу”, “На стройке”, “Краснопалочники”, “На рубеже” и многие другие.

С 1932 года начали сниматься художественные кинокартины. Начало 30-х годов ознаменовано зарождением игрового кино. “Почетное право” (режиссер К.Ярматов, 1932), “Когда умирают эмиры» (Л.Печорина, 1932), “Эмигрант» (К.Ярматов, 1934), «Живой бог» (М.Вернер, 1935) – первые немые полнометражные игровые фильмы, которые созданы на таджикской киностудии.

Производству полнометражных игровых фильмов на таджикской студии этого периода способствовали наработанный опыт в кинохронике и кинодокументалистике, изучение опыта звукового кино других республик, продукция которых демонстрировалась регулярно в Таджикистане, а также приезд известных кинематографистов Л.Кулешова, В.С.Вишневского, Н.Досталя, А. и Д.Тарасовых и многих других. Ими стали фильмы “Сад» (Н.Досталь, 1938) и “Друзья встречаются вновь» (К.Ярматов, 1939).

Однако появление звука на практике еще более обнаружило незрелость молодого таджикского киноискусства – вымышленность, нереальность драматургических ходов. В целом этот период историком кино А.Ахроровым рассматривается как сугубо кризисный.

Эта ситуация нанесла значительный урон развитию национального киноискусства. Начиная с 1940 года на Душанбинской киностудии было прекращено производство игровых фильмов (за исключением фильмов «Сын Таджикистана» (1942) и «Таджикский киноконцерт» (1943), которые были созданы совместно со студией «Союздетфильм», эвакуированной в годы Великой Отечественной войны в Сталинабад).

В этом «бескартинном» периоде снимались документальные ленты, осуществлялось дублирование фильмов других республик на таджикский язык. Именно в этот период сформировался профессиональный дубляжный цех киностудии во главе с К.Олими, который, привлекая к дубляжу таджикских писателей и актеров местных театров, подготовил «почву» для восстановления съёмок национальных игровых фильмов.

В 1935 году освоено производство звукового кино. Первыми использовали звук в кино кинохроникеры и кинодокументалисты. С 1935 года начат выпуск киножурнала «Советский Таджикистан», который с 1967 по 1993 год был ежемесячным. В 1938 году начал работу сектор дубляжа, что позволило зрителям страны смотреть лучшие фильмы мирового кинематографа на родном языке.

В годы Великой Отечественной войны в Душанбе была эвакуирована киностудия «Союздетфильм», совместно с которой таджикские кинематографисты снимали игровые и документальные фильмы (см. "Сталинабадский Голливуд" *). В послевоенные годы производились только документальные фильмы, выпуск художественных картин возобновился в 1957 году.

Из документальных фильмов кризисного периода можно отметить: «Таджикистан» (Б.Кимягаров, Л.Степанова, бронзовая медаль и Почетная грамота на УП Венецианском Международном кинофестивале, 1946), «В горах Памира», "Садриддин Айни", «Советский Таджикистан» (Б.Кимягаров, 1947, 1949, 1951), «Долина реки Вахш» (И.Барамыков, 1947), «Хаитское землетрясение», «Ледник Федченко» (В.Кузин, 1949), «Авиценна» (Л.Брагинский, 1952). В фильмах данного периода преобладал очерковый жанр.

Во второй половине 50-х годов таджикские кинематографисты возобновляют производство игровых фильмов. Начиная со второй половины 50-х годов, на таджикской киностудии ежегодно производится по 3-4 игровых фильма разной тематики и жанров. «Мой друг Наврузов» (Ш.Киямов, Н.Литус, 1957) – остросоциальная драма, прославляющая современные взгляды, прогрессивного героя с высокими нравственными принципами, обостренным чувством ответственности перед обществом. На такую же позицию претендовали фильмы «Высокая должность» (Б.Кимягаров, 1958), «Огонек в горах» (Б.Долинов, 1958). Были сняты первые музыкальные фильмы: «Я встретил девушку» (Р.Перельштейн, 1957) и «Сыну пора жениться» (Т.Сабиров, 1959).

Историко-революционная тема была представлена в двухсерийном фильме «Человек меняет кожу» (Р.Перельштейн, 1959). Зрители увидели детектив «Операция «Кобра» (Д.Васильев, 1960), фильм-балет «Лейли и Менджун» (Т.Березанцева, Г.Валамат-заде, 1960), комедию «Насреддин в Ходженте» (сценарист и режиссер А.Бек-Назаров, 1959). На тему древней истории сняты фильмы “Судьба поэта” (Б.Кимягаров, Гран-при Международного кинофестиваля в Каире, 1959), “Знамя кузнеца” (Б.Кимягаров, по мотивам “Шахнаме” Фирдоуси, 1961). Некоторые из вышеназванных фильмов определили дальнейшее направление таджикского кино в поисках жанра, темы, художественных средств выражения и т.д.

В 60-е годы сняты такие фильмы, как «Зумрад» (А.Рахимов, А.Давидсон, 1962), «Дети Памира» (В.Мотыль, 1963, Госпремия им. А.Рудаки, 1964, диплом Международного кинофестиваля в Джакарте, 1964), «Хасан-арбакеш» (Б.Кимягаров, 1966), «Смерть ростовщика» (Т.Сабиров, по одноименной повести С.Айни, 1966), «Под пеплом огонь» (А.Рахимов, 1967), «Лето 1943 года» (М.Касымова, по повести П.Толиса, 1968), «Беглец» (Б.Долинов, 1969), «Белый рояль» (М.Махмудов, 1969), «Встреча у старой мечети» (С.Хамидов, 1969), «Джура Саркор» (М.Касымова, 1969).

Фильмы “Зумрад” и “Под пеплом огнь” смело поставили социально важные темы, главная из которых - место женщины в обществе. Фильм “Дети Памира” стал яркой страницей в освоении новой эстетики кино. “Белый рояль” и “Встреча у старой мечети” оказались рекордсменами советского кинопроката, собрав огромное количество зрителей и доказав, тем самым, многообразие возможностей таджикских кинематографистов.

В 70-х годах на «Таджикфильме» была внедрена многоканальная запись звука, и студия на протяжении десятилетия была базовой в
регионе по предоставлению этой услуги.

В целом в 70-х годах наблюдается иное отношение к историко-революционной теме: с одной стороны, делается попытка без декларирования и ложной “агитки” исследовать средствами кино суть революционной эпохи, показать истинные социальные катаклизмы, преломление судеб, с другой - легкая жанровая трактовка темы, т. е. осознанно создаются кассовые фильмы. Такая установка, очевидно, была дана властями, поскольку кино для бюджета страны Советов, как показала практика, приносило большие доходы (второе место по доходам после алкогольной продукции). Вероятно, этим можно объяснить появление таких кинолент, как “Встреча у старой мечети”, “Тайна забытой переправы” (С.Хамидов, 1969, 1974), “Телохранитель” (А.Хамраев, 1970), “Измена”, “Разоблачение”, “Встреча в ущелье смерти» (Т.Сабиров, 1967, 1969, 1979), “Тайна предков” и «Осада» (М.Арипов, 1972, 1978) и многих других.

Идеологический акцент, новая, более изысканная форма “агиток” в виде прокатных фильмов остроумно были перенесены на телефильмы по заказу Центрального телевидения СССР. Так, был создан рекордный для “Таджикфильма” телесериал “Кто был ничем…”, “…Тот станет всем» (6 серий, Т.Сабиров, 1976). К ”заказным” можно отнести и фильмы “Ткачихи”, “Четверо из Чорсанга” (2 серии, М.Касымова, 1972, 1973), ”На крутизне» (И.Азизбаев, 1976), “Хозяин воды» (А.Студзинский, 1978) и другие.

Интересной оказалась кинолента “Кто поедет в Трускавец” (В.Ахадов, 1976), которая на достаточно высоком современном кинематографическом уровне раскрыла сложный духовный мир нашего современника. Одной из весьма удачных работ таджикских кинематографистов в области телевизионных фильмов была картина Д.Худоназарова “Юности первое утро” (3 серии, 1979).

Уделялось особое внимание детской аудитории. Студия приступила к производству мультфильмов: “Песня гор” (В.Голиков, 1969), “Добрый Насим» (Н.Котовщикова, 1970), “Афанди, осел и воры» (Н.Леснер, 1971). В игровом кино был создан ряд фильмов для детей: “Вперед, гвардейцы» (В.Ахадов, 1971), “Требуется тигр» (Б.Арабов, 1974), “Отважный Ширак” (М.Махмудов, 1976), “Пусть прилетают чайки” (Б.Арабов, 1977), “Жили-были в первом классе” (М.Касымова, 1978).

С 1971 по 1993 год один раз в квартал выпускался сатирический
киножурнал «Калтак».

В начале 80-х годов были продолжены традиции, наработанные в конце 70-х. В этот период стало производиться сравнительно большее количество кинопродукции, чем в предыдущие годы. “Таджикфильм” ежегодно выпускал 3 прокатных игровых фильма (т.е. для показа в кинотеатрах), 3-4 телевизионных художественных фильма, 24 документальных, научно-популярных фильмов, 12 номеров кинохроники, 6 номеров сатирического киножурнала “Калтак”, один или два мультфильма, 44-48 фильмов дублировались на таджикский язык.

Среди игровых и телевизионных фильмах этого периода появилось немало картин, в которых продолжались традиции поиска романтики в революционном прошлом, решение темы революционного пафоса в остросюжетном ключе. Это ленты “На перевале не стрелять” (М.Махмудов, 1984), “Заложник” (Ю.Юсупов, 1983), “Искупление” (В.Мирзаянц, 1987), “Сегодня и всегда” (М.Касымова, 1982), “Любовь моя - революция” (О.Тулаев, 1982), “Мир вашему дому” (Т.Сабиров, 3 серии, 1981), “Джура - охотник из Мин-Архара” (В.Мирзаянц, С.Курбанов, 6 серий, 1983).

С 1982 года и до конца данного десятилетия в Таджикистане ежегодно проводились Народные кинофестивали, которые были весьма популярны среди населения.

На киностудии «Таджикфильм» в разные годы в качестве режиссёров, вторых режиссёров, ассистентов режиссёра работали: В.Журавлев, А.Сафаров, А.Цирулев, Г.Кануков, Т.Ахмедова, Т.Сибирякова, Т.Абдуллаева, Г.Петросова, Т.Бабкин, С.Рахмонова, А.Мирзоалиев, Ф.Глущенко, Т.Казнова, Е.Романова, Л.Елина, А.Тураев, Т.Ахмедова, О.Пенькова, Х.Касымова, Ш.Газиев, Б.Норов, С.Горбатенко, А.Гафаров, А.Чаусский, Л.Кимак, С.Салиев и многие другие.

В 1988 году «Таджикфильм» был реформирован. На студии создали
три творческих объединения:
- «Игровое кино» (занималось выпуском художественных фильмов);
- «Неигровое кино» (производство документальных фильмов),
- «Кинопериодика» (выпуск киножурналов)
и кинофабрику – техническую базу для осуществления деятельности
творческих объединений.

Девяностые годы – это годы необузданного взлета, закрепления достигнутого, период надежд на перемены к лучшему и неожиданный беспощадный крах.

К 90-м годам техническая база киностудии “Таджикфильм” безнадежно устарела и не соответствовала мировым стандартам. Киносеть и кинопрокат влачили свое жалкое существование, т.е. фактически прекратило свое существование пространство демонстрации фильмов в кинотеатрах. Сохранившиеся кинотеатры не соответствовали элементарным нормам показа кинофильмов. Единственной возможностью демонстрации фильмов оказалось республиканское и местное телевидение. Взамен экономически невыгодным формам кинопроката и демонстрации фильмов приходят новые технологии видео. Но в силу отсутствия должной культуры и должного уровня экономики эта технология не набрала в республике должного роста.

Кинематография республики, спустя более 70 лет своего существования, вновь вынуждена была начать практически с нуля и опять, как и в начале своего пути, нуждалась в самоотверженных энтузиастах.

В 1996 году был открыт видеоотдел, который до настоящего времени
является основной технической базой для производства фильмов.
Освоение технологии видеофильмов на киностудии примечательно поисками и достижениями в ряде направлений.

Так, в 1997-1998 гг. была предпринята первая попытка создания игрового видеосериала в объеме 6-8 серий. Однако отсутствие средств и смена руководства на киностудии не дали возможности М.Арипову завершить проект. Но даже в таком виде этот опыт явился положительным для дальнейших исканий киностудии.

Практикуется в кинематографической реальности Таджикистана и производство фильмов независимыми творческими группами за счет заказчиков и спонсоров на базе любой студии, условия которой соответствуют возможностям и задачам этих творческих групп.

Фильмы первых лет второго тысячелетия характерны поиском духовных истоков, которые позволили бы начать отсчет нового витка исторического развития. Печатью такого поиска наделены, например, видеофильмы киностудии “Таджикфильм”: “Десница великого мастера” (М.Мансурходжаев, 2002), “Восточный Вавилон” (А.Рабизода, 2002), дебютный игровой видеофильм молодого режиссера У.Мирзоширинова “Статуя любви” (2003). Но важное звучание эти темы приобретают в таких фильмах, как “Дигаргуна” (“Преображение”, Г.Дзалаев, 2002), “Арусак” (Р.Атоева, 2002).

Настоящее время
Акционерное общество, принадлежит государству.

Современное состояние кинематографа Таджикистана характеризуется тем, что, оно, хотя и зыбко, но все еще продолжает существовать в двух ипостасях. Одно кино находится внутри страны, другое – в эмиграции. Таджикское кино в эмиграции, скорее, связано с вынужденными обстоятельствами – отсутствием кинопроизводства в своей стране. Многие одаренные кинематографисты, равно как и большой поток трудовых мигрантов, искали и ищут работу на стороне. У себя на Родине они не смогли реализовать свои кинопроекты.

В декабре 2005 года в Таджикистане принят закон о кино, который предусматривает финансирование из бюджета минимум одного фильма в год (на 100 тыс. долларов). Киностудия выживает за счет международных заказов — здесь снимают видеофильмы и видеоролики.

Список фильмов киностудии


Cкрытый текст -

Источники: Википедия, Государственная киностудия ТАДЖИКФИЛЬМ



Продукция киностудии на нашем ресурсе:

Как "Сталинабадская киностудия"

1940-1942 — Тимур и его команда. Клятва Тимура
1942 — Бой под Соколом
1942 — Клятва Тимура
1942 — Принц и нищий (Том Кенти)
1943 — Мы с Урала
1957 — Я встретил девушку
1959 — Насреддин в Ходженте, или Очарованный принц
1959 — Человек меняет кожу
1960 — Операция "Кобра"

Как "Таджикфильм"

1961 — Знамя кузнеца
1962 — Дети Памира
1965 — Перекличка
1965 — Хасан Арбакеш
1966 — Смерть ростовщика
1966 — 12 могил Ходжи Насреддина
1967 — Измена
1968 — Белый рояль
1969 — Встреча у старой мечети
1969 — Песня гор
1970 — Взлётная полоса
1970 — Жених и невеста
1971 — Вперёд, гвардейцы!
1971 — Рустам и Сухраб
1971 — Сказание о Рустаме
1972 — Тайна предков
1973 — Горная станция
1974 — Кто был ничем..
1976 — Отважный Ширак
1977 — Кто поедет в Трускавец
1978 — А счастье рядом
1978 — Повар и певица
1978 — Человек меняет кожу
1979 — Стрельба дуплетом
1979 — Телохранитель
1979 — Юности первое утро
1980 — Апрельские сны
1980 — Контрольная полоса
1981 — Бросок
1981 — Мир вашему миру
1982 — Время зимних туманов
1982 — Гляди веселей
1982 — Если любишь...
1982 — Захват
1982 — Юность Гения
1983 — Заложник
1983 — На перевале не стрелять!
1983 — Приключения маленького Мука
1984-1987 — Сказки Шахерезады. Трилогия
1985 — Джура, охотник из Минархара
1985 — Капкан для шакалов
1986 — Дополнительный прибывает на второй путь
1986 — Как кот с мышами воевал
1987 — Куда вёл след динозавра
1987 — Новые сказки Шахерезады
1987 — Случай в аэропорту
1987 — Шубка для тучи
1988 — Случай в аэропорту
1989 — Квартира
1989 — Руфь
1991 — Время жёлтой травы
1993 — Завет девяти пророков (Месть пророка)