Я - Рецензент: блог Аneta

Что мы делаем в темноте (Реальные упыри) / What We Do in the Shadows / 2014 /


Зомби, вампиры, банши, упыри - получите
приглашение на маскарад нечисти

Присоединяю фильм "Что мы делаем в темноте (What We Do in the Shadows)" на первую строчку лучших фильмов о вампирах сразу за фильмом "Выживут только любовники (Only Lovers Left Alive)". Фильмы сколь уникальные, столь и непохожие, но оба по-вампирски упоительные.

Мне помогает окунуться в атмосферу условность, будто живу тысячу лет или вечно. И как только представишь себе усталость от столь долгой жизни и всего того, что видел и чувствовал, то всё сразу становится на свои места и иного сюжета и поведения придумать невозможно. А юмор местами убойный и сцены из фильма так похожи на сегодняшние будни, что начинаешь мысленно перебирать и выявлять - ведь вон тот то мой знакомый похоже вампир или упырь как там их называют.

Глубина в сюжете отсутствует по причине всё той же усталости. Не в силах представить человеку, что значит жить вечно. Океан вечности возвращает воспоминания, которые хотел бы утопить. Усталость на лицах вампиров, так похожая на мудрость, вовсе не мудрость, а кривлянье, но стильное. Вампиры. Что с них возьмёшь: кого насмерть сгрызут, кого в своих превращают.

А в остальном и напиться могут, и подраться, и переживать за порванную куртку, стеснительно теребить на столе кружевную скатёрку, подружиться со смертным и увлечься интернетом.
И вот проблемка выявилась почище вечной жизни: картошку фри нельзя есть вампирам. Печалька и она не единственная.

Тех кто добрался до середины фильма ожидает и вовсе уморительно-шедевральное. Много почерпнёте по технике безопасности, которая напрочь отсутствует в доме вампиров, а также насладитесь колоритом обстановки и антуражем импровизированного суда. Да, да. Такое случается и в вечной жизни. Океан вечности возвращает все те ошибки, на которых не учишься. Как не крути - вампиры всё те же люди, а значит повторы ошибок неизбежны, живи хоть тысячу лет.

Ответ, что мы вынесем из этого фильма, следует за заключительными титрами. Досмотрите фильм до конца.

С террасы / From The Terrace / 1960 /



О фильме: Терраса - некая пограничная полоса, за которой травма детства - нелюбимого отцом сына. Как добиться успеха, заработать свой миллион, женится на любимой девушке и стать счастливым? С террасы виден путь к благополучию, но не видны трудности и необходимость поступиться принципами для достижения цели. Жизнь, похожая на ищущего в пустыне родник и видевшего только пески, вдруг обретает иной смысл и ценность. Найден родник, но обладать им можно лишь расставшись с восхождением по ступеням карьеры.

Ты веришь в любовь с первого взгляда?
Я верю в заблуждение.

Замечательный фильм о любви: невероятно красивые актёры, великолепные светские рауты, дружеские обеды и ужины в ресторанах, роскошные наряды и богатые интерьеры. Принципиальность и лицемерие боссов, целеустремлённость, преданность и старательность при восхождении по карьерной лестнице желающего стать равным им. Весь голливудский набор золотой эры кинематографа на высоком уровне и с увлекательной интригой.

Мораль поставлена во главу повествования. Честность по отношению к друзьям, партнёрам, соперникам, женщине и семье, ставит мужчину перед выбором. Увы мир не совершенен. В нём трудно добиться всего сразу потому как богатство подразумевает сделку со своими принципами и ширму, за которой скрывается неблагополучие в личной жизни. Все интересы должны быть подчинены бизнесу и фасаду успешности.

Семьи, в которых супруги имеют любовников не единичны и даже не осуждаются. Главное не делать из этого скандала и возможно в этом есть некая доля справедливости. В адюльтере одного из супругов виноваты оба. Недостаток внимания, избалованность одного и маниакальная преданность работе и другого, достаточная причина угасанию любви.

Всё так и шло бы, спрятанное за фасадом успешного бизнеса и якобы счастливой семьи, но в одной из командировок мужчина встретил девушку. А результаты другой командировки открыли ему неблаговидность поступка одного из партнёров по управлению бизнесом. Открытое противостояние согласно личным принципам грозит разрушить карьеру и семью. Как поступит мужчина, мы узнаем только в последних кадрах фильма.

Шестизарядник / Six Shooter / 2004 /



В кино убивать животных нельзя,
только женщин

Мартин МакДона - ты паршивец! Сам же говорил, что в кино нельзя убивать животных, только женщин… а сам, что наснимал?

Я на тебя в большой обиде, тем более, что кролики у тебя в заглавных ролях, как и собачки. Нет на тебя пули - живодёр.

Я вообще твои фильмы не стала бы смотреть, если бы не спас паучка на границе Эббинга (штат Миссури) и собачку в "Психопатах".
В остальном согласна: вали всех без продыха в перестрелках между собой: одного против другого или двух, всех головорезов и не забудь о профессионалах.
Твоя Анета.

Прим. рецензора: Депресняк в стиле чёрного юмора высшей категории и не пугайтесь, что фильм содержит нецензурные выражения - это цветочки))

Отелло (Трагедия Отелло, венецианского мавра) / The Tragedy of Othello: The Moor of Venice / 1952



"...Почти проклят (обречен) иметь красивую жену..."

О, сколько веков потрясает человечество трагедия Отелло, венецианского мавра, чью жену оклеветал вероломный Яго. Мы прощаем мавру гнев, так заведено среди мужчин, что правы они без оглядки и могут творить месть, не испросив у женщины правды, заведомо лгуньей её посчитав. Жертва принесена в угоду чванства, где места нет благородству и достоинству мужчины, что выбрал женщину в жёны по любви.

Была ли там любовь? Вот в чём вопрос. Дездемона - юный, нежный, красивый и хрупкий цветок. Он нуждается в защите и опеке и, кто как не муж берёт на себя заботы в счастии жены. Не всегда можно взять жену с собой, ведь служба у Короля связана с тяготами. Молодая жена скучает и прогулки совершает, а зависть и похоть уж вокруг неё от других вельмож клубятся и строятся козни.

Платок, подаренный мужем Дездемоне, потерян и предъявлен Отелло как свидетельство измены. Ярость белым пламенем полыхает в глазах мавра, требует мести и погублена жена верная своему мужу. Что мне до угрызений совести и жалостливого вида подавленного и ослеплённого горем Отелло? Погублена молодая женщина, что могла родить детей и в счастии с милым супругом прожить.

Лауреаты конкурса молодых исполнителей балета, проведённого в Лос-Анджелесе в 2017 году, выступили на легендарной сцене открытого театра в Юрмале. Балетная пара из Гамбурга танцевала заключительную сцену трагедии "Отелло". Сердце женщины чувствует беду и, когда Отелло вошёл в спальню Дездемоны, она знала о его намерении. Балерина, исполняющая роль Дездемоны, была обвязана длинным шлейфом и танцор в роли Отелло взял его за лоскут и стал раскручивать.

Дездемона пала на колени. Она ласкала лодыжки ног Отелло нежными молящими касаниями, а он поднимал её с колен и всё раскручивал шлейф, крутил её по сцене. Чем нежнее молила, тем более усиливался гнев и в ослеплении последний раз Отелло поднял Дездемону с колен, шлейф соскользнул с талии и упал кольцами на пол. Приняла жена смерть от мужа своего.

Лодовико (к Яго)

Спартанский пес*,
Свирепей муки, голода и моря!
Взгляни на груз трагического ложа!
То сделал ты. Он отравляет взор.
Укройте это зрелище. - Грациано,
Примите дом, вступите в обладанье
Наследьем Мавра. - Вы, синьор правитель,
Назначьте кару этому злодею,
Час, место, пытку. Будьте беспощадны.
Так с тяжким сердцем я плыву назад,
О тяжком деле известить сенат.

*Спартанский пес... - по представлениям современников Шекспира, собаки Древней Спарты отличались особенной свирепостью.

Гинденбург / The Hindenburg / 1975 /



Вздымайся выше нашей славы знамя,
Мы все готовы в бой идти за ним.
Пусть вечно реет свастика над нами,
И высшей расе покорится мир

Понедельник 3 мая 1937 года. Вылет Франкфурт (Германия) 3 мая в 20.00, посадка в Лейкхерст (США) 6 мая в 6.00. Боже! Они не отдают себе отчёт, что происходит в Германии. Мечтают, путешествуют, наряжаются, летят для встречи с друзьями и родными. Будто не замечают пришедший к власти нацизм, который в окружении овчарок проверяет паспорта, намерения, следит за каждым шагом и приветствует доносительство. Подозревает каждого пассажира и собирает о них сведения не хуже, чем сегодняшний Google.

Подполковник Франц Риттер, работавший в авиационной разведке, назначен ответственным за безопасность. Он проверяет наличие запрещённых на борту вещей, запрашивает по рации дополнительные уточняющие данные, а тем временем дирижабль входит в полосу шторма и грозы. В роскошных интерьерах воздушного судна пассажиры ужинают, играют в карты, слушают концерт. Но среди гестаповцев нарастает напряжение. Есть сведения, что готовиться саботаж - террористический акт по уничтожению дирижабля бомбой с часовым механизмом.

Один из лучших трагических фильмов о катастрофах. Зрелищный, интригующий, напряжённый, с многими сюжетными линиями и из всех экранизаций более правдоподобный со вставками документальных кадров, снятых журналистами в момент катастрофы на авиабазе Лейкхерст 6 мая 1937 года. После сброса причальных канатов в районе кормы вспыхнул пожар. Дирижабль Гинденбург загорелся и затем произошёл взрыв.

Погибли 36 человек: пассажиры, члены экипажа и один наземный работник. Выжили 62 человека. Германское правительство запретило полёты, но не признало, что была диверсия. Официальная версия: на то божья воля.Так закончилась эра коммерческого использования дирижаблей. Мы внимательно слушаем сохранившуюся документальную запись одного из репортёров - свидетеля катастрофы, и делаем свои предположения о причинах катастрофы.

Соль Земли / The Salt of the Earth / 2014 /



Стоит прикоснуться к золоту
и ты ему принадлежишь

Фильм "Соль земли" - впечатляющая работа о фотографе, рисующем светом с помощью теней, о Себастьяне Салга́ду (Сальгадо), художнике, чьё сердце болит за людей. Ведь люди - соль земли. Внутренний мир, собственный взгляд, судьба, которую формирует характер, и фотографии одного и того же человека или пейзажа у разных фотографов не тождественны. Одни работы оставляют нас равнодушными, другие поражают, будто наполнены звуком и движением.

Салгаду родился в Бразилии, стал магистром экономики, знающим устройство рынка и механизмы, движущие миром. Женился, ушёл в политику, что грозило арестом, и переехал в Париж. Чем образованнее человек, тем более наполнена смыслом работа и глубже взгляд. Себастьян бросает престижную работу, покупает камеру, увлекается фотографированием и становится путешественником.

Африка - извечное место притяжения паломников. Бесконечное разнообразие быта людей, характеров, экзотики и пейзажей. И вот первая выставка фотографа, затем работа в Латинской Америке. Путь к известности тернист и требует высочайшего накала силы воли. Себастьян Салгаду прошёл свой путь, и сегодня его знает мир и мы, благодаря фильму "Соль земли", изобилующим его драматическими фотографиями, поражающими воображение действительностью, несущие глубокий смысл и посыл человечеству.

Потаённый уголок сердца (Тёмная сторона сердца) / El lado oscuro del corazón / 1992 /



Первая часть дилогии.

Когда ты за всё уплатил, ты не чувствуешь
ничего кроме пустоты или грусти

Поэту совершенно всё равно какая у женщины кожа,
как пахнет и какая грудь, и лишь одно не безразлично -
та женщина, которая с ним, должна уметь летать. А если
нет, так ей же лучше будет, коль навсегда она его забудет.
Что не зажгло, не увлекло, то одолеет мужское сердце скукой.
Женщина от любви не летает и в миг рядом с поэтом её не станет.

В потаённом уголке сердца поэт мечтает о совершенной женщине - музе и ищет её повсюду. Встречает, загорается надеждой, тот час или на утро разочаровывается и ищет вновь. Воспарить с поэтом романтически и сексуально способна не каждая женщина. Да и ищет он музу в кабаре, а не в литературном кафе. Случайная встреча. Ана - проститутка красивая, милая и не лишённая романтики. Утверждает, что знать поэзию часть её работы, когда встречаются интеллектуальные мужчины.

А пока Оливерио ищет музу, что умеет летать, женщина в чёрном - его смерть, сторожит поэта. За каждым из нас следует тень смерти, но мы не думаем об этом, а тем более не ведём с ней разговоры как то происходит у поэта. В плаще, полы которого развеваются словно крылья, поэт сопровождает женщину в чёрном. Она не пугает его. Лишь те, что сохранили ребёнка в душе не боятся смерти и умеют летать.

Развитие сюжета не спешное, но сдобренное изрядной порцией иронии. Нас подводят к кульминации, ожидание возрастает, а пока поэт живёт повседневной жизнью, встречается с друзьями, сочиняет стихи, посещает выставку глиняных фаллосов и других частей тела сексуальной притягательности, играет с игрушечной железной дорогой. Мысль его напряжена. Не сочинять стихи, не читать их публике, он не может. Высшее предназначение требует реализации и поклонения.

Фильм мужской. И кто сказал, что мы - женщины понимаем мужчин. Что у них там в потаённом (тёмном) уголке сердца, что вдохновляет и радует, о чём мечтают, что ценят и чему не придают значение? У женщин настроение может зависеть от ветра. У мужчин совсем иначе. Доступно ли понимание мира поэта. Это высшее существо, приговорённое к одиночеству, а значит несчастное.

Встретит ли Оливерио женщину, которая умеет летать, или смерть в чёрном одеянии сможет с ним совладать? Поэт идёт в кабаре и Ана читает его новые стихи. А далее у нас спирает дыхание. Сказанное вслух, теряет загадку и обаяние.То видеть надо душой и сердцем, где потаённый уголок своих воспоминаний, созвучен с чувствами поэта.

Вторая часть дилогии.

Любовь всей моей жизни.
Ну что тогда должна я с этой жизнью делать?

Фильм околдован символами за красотой которых видна трагедия. Муха в сетях паука. Она ещё красива нарядом, но судьба её предрешена.
- Я не умею летать. Я амфибия, - и деваха так призывно сжимает и разжимает губы, что я застываю и не успеваю донести сырник до рта. Сметана с него хлопается мне на грудь (я дома, раздета из-за испепеляющей жары и отсутствия кондиционера). Затем сметана медленно стекает по животу и хлопается на ковёр, как густой результат любовной ласки. Вытираю ковёр под ахи и охи Оливерио и хохочу в голос. Ай да Субиэла! Заточен твой мир под мужчин! Весьма откровенная сцена... похоже стареет мастер.

Никогда не рассказывайте мужчинам о планах совместного уикенда, а то будет как случилось с очередной девахой в этом кино. И даже, если мужчина просит " Давай что-либо придумаем в уикенд", знайте - это повод отказать женщине, какие бы волшебные планы не строила. Потому как, если бы хотел - уже бы сам придумал и пригласил.

Я не могу любить, я беззащитен,
никогда мне не преодолеть всей этой
жидкой силы земного притяженья...

О эти мужские муки по преодоленью
вечной скуки, что наводят женщины
в позе горизонтальной гравитации ...

Лучше полёта есть вознесение, где нет верха и низа, - говорит Миранда и Оливерио вспыхивает надеждой. "Я никогда не пробовал вина, что мою кровь по вкусу превосходит". Фильм без танго немыслим и здесь мы видим красивейшее танго, где женские ножки филигранно вытанцовывают кружева вокруг голени мужской ноги. Как жаль, что танец прервало Время - новый персонаж, следящий за Оливерио.

Сколько бы мы не спрашивали себя или тех, кто будто бы отвечает за нашу жизнь - когда придёт смерть, она приходит, когда ты меньше всего этого ожидаешь. В этом и счастье, и трагедия, и высокий смысл, позволяющий нам искать любви и исполнения мечты до самой конечной минуты нашего бытия, до секунды вознесения. И может быть именно страх смерти гонит поэта заполнить брешь неумения любить и страдать.

Рефлексирующая личность сама по себе интересная, кабы не повторяла наши собственные диалоги и не задавала те же вопросы, что мучают и нас. Хочется наконец-то получить ответ: есть ли выход из данной ситуации по версии Субиела. И потому мы с надеждой отправляем очередную деваху в тарарам и садимся в самолёт в поисках Женщины, умеющей летать.

Фильм не спешен повествованием, а напряжение растёт. Мы позволяем себе угадать следующее действие и, когда именно так происходит, испытываем чувство столь же остро, если бы и не догадывались о дальнейшем. Некоторая предсказуемость укрепляет нас в подозрении, что всё закончится совершенно неожиданно. Диалоги поэта с самим собой, вопросы на которые знаешь ответы, игра слов, стихи, любовные сцены и философский земной подтекст - всё завораживает убийственной красотой до холодных мурашек по затылку... великий фильм о любви !

Всё то, что говорят есть только ложь, а дальше тишина.
Но даже тишины на свете нет.
Нет.
Нельзя словами выразить любовь, мы можем лишь вспугнуть её словами.
Ведь если скажешь, что вода и хлеб, то разве они явятся пред нами?
Для всех людей невидим дух святой и даже душу нам увидеть сложно.
Зачем же нам произносить слова? Из этих слов увидеть невозможно...

Затворники Альтоны / I sequestrati di Altona / 1962 / ЛД, СТ / DVDRip



Дорогая моя, — говорит Франц у Сартра,
— я никого не выбирал, я избранный.

Мы живём в мире, где всё дозволено и никто никому ничего не должен. Психологи настоятельно советуют прощать себя и отпускать собственные прегрешения. "Божья кара" не работает и храм стал местом политического акта, но не веры. Отец может уйти из семьи, где растут маленькие дети, мужчина остаётся с женщиной до тех пор пока её потребности отвечают его личным интересам. Мы можем изуродовать домашнего питомца ради чистоты в доме и губить, губить природу в каждую следующую минуту, сводя на нет её стоическое сопротивление вседозволенности человечества.

Фильм снят по одноимённой пьесе Жана-Поль Сартра о вине и страдании за содеянное. Франц старший брат Вернера в добровольном заточении на чердаке дома. Двенадцать лет назад его охватил страх за судьбу своей страны. Тогда он был убеждён, что Германию после окончания войны сотрут с лица земли и удалился, чтобы не быть свидетелем гибели страны и её народа. Будь он более прозорливым и смог бы допустить в сознании облик сегодняшней Германии, то не стал бы заковывать себя в панцирь безнадёжности и страха, но только ли в этом суть?

Возможно опасения за жизнь отшельника напрасны. Ведь очевидно, что открыв ему глаза на правду о сегодняшней Германии, вначале будет бунтовать его оскорблённая гордость, но со временем страдания уйдут и закончится добровольное заточение. Но хотят ли этого все члены семьи, когда на кону наследие, ведь отцу обоих сыновей осталось совсем немного жить. Отношения запутываются и каждый член семьи думает только о своей выгоде, а женщина о любовном предпочтении.

Франц: « ...Говорит мой век, одинокий изуродованный, осужденный век...Я хочу раскрыть вам тайну этой сложной метаморфозы. Мой век не был бы так неисправимо плох, если бы человек не растлил его: жесточайший, исконный враг — дикое, злое, всеядное животное — человек, который поклялся погубить человека... Один плюс один равно одному — вот тайна нашего века. Притаившись, зверь жил внутри нас, мы ощущали его взгляд внезапно в зрачках наших близких, и тогда мы наносили удар: законные предосторожности защиты. Я был охвачен этим зверем, я нанес удар, человек упал, и тогда в его потухающем взоре я увидел живого зверя — себя. Один плюс один равно одному: какая бессмыслица! Откуда, от кого этот затхлый, горький привкус у меня во рту? От человека? От зверя? От меня самого? Это привкус века».

Фильм снят великим режиссёром Витторио Де Сика, чьи фильмы не бывают проходными, а наоборот оставляют впечатление на всю жизнь, наполненные жизненным разнообразием человеческих образов. И этот чёрно-белый старый фильм - будто ты попал в лавку антиквариата послевоенной Германии и вспоминаешь истории, связанные с теми или иными предметами, орденами, мундирами, ручными дарственными часами и анализируешь: наш век стал лучше?

В плену иллюзий (Заложник иллюзий) / Rehén de Ilusiones / 2012 / ЛО, СТ / TVRip



Where Do I Begin?
Сегодня я написал несколько лишних слов,
бесполезных, с которыми ничего нельзя сделать.

Субиела удивительный художник. Его фильмы атмосферные и загадочные, аллегории старые как мир, но преподнесены с присущим только ему взглядом на человека в координатах сложившихся обстоятельств. Герои книг профессора - преуспевающего писателя, толпятся в его сознании, взывают к действиям, а ему не пишется. Синдром этот ни лень и ни хандра, а отсутствие музы. Мучительное и безысходное чувство, когда ничего с собой поделать не можешь.

В интервью профессор Павло Дафонте, так зовут писателя, говорит, что больше всего на свете он боится перестать влюбляться. Перестать влюбляться - это конец жизни раньше естественной смерти и ничего более пустого, без продуктивного нет как состояние без влюблённости. И музыка не звучит, и блеска нет в глазах, нет и импульса к вдохновению и сюжета. Мы ждём любви, а приходит она всё равно неожиданно и не с той дороги в которую вглядываемся.

Ты торопи желания свои до самого
Последнего мгновенья.
И не смотри назад, живи лишь тем,
Что есть сейчас и здесь.

Фильм изумляющий. Понравилась игра Ромины Риччи. Естественная, не комплексующая, нежная секси, обворожительно танцующая на балконе перед военным оркестром. Потерять от неё голову легко! Её чарам не противостоять. Любовь это страдание, испытание за которое можно поблагодарить Бога, что они посланы. Мы ведь знаем, что живём в плену иллюзий и знаем, что полюбить дано избранным и пусть вслед идёт боль, и мы не в силах что-либо изменить, но в силах встретить любовь, принять и отпустить...

В фильме мало музыки, но с середины сюжета она начинает звучать и, слушая разговор Лауры и Павло, вдруг сжимается сердце предчувствием. Объятия и поцелуи однажды могут стать прощальными. Субиела показывает нам мир со стороны мужчины: сложный, глубокий с непредсказуемым поворотом событий. Он ни морализирует, не поучает, не делает анализ. Он показывает нам повод к размышлению, готовит нас к тому, что мы и вовсе своей жизнью не располагаем. Радость, любовь и счастье - иллюзии, но полюбив, можем любить всю жизнь и это единственное в нашей власти.

Седьмой день / El 7º día (El séptimo día) / 2004 / СТ / DVDRip



Всё это было знаком. Даже малейшие вещи принимают
другое значение и становятся частью новой трагедии

«Бог создал мир за шесть дней, а на седьмой день Он отдыхал, поэтому самые страшные события происходят в воскресенье, пока Господь спит» — говорит героиня фильма от лица которой ведётся рассказ. Мне порой думается, что всевышний и вовсе не создавал человека и не догадывается о его существовании. Фильм снят на основе реальных событий, случившихся в одном небольшом испанском городишке, где все друг друга знают. Стечение бытовых, роковых обстоятельств или зло намерение, но случилось несчастье - сгорел дом и мать.

Сестра двух братьев воспылала местью корни которой уходят в юность, тогда она потеряла возлюбленного по вине своих родителей. Затруднительно понять истинные начальные причины произошедшего. В душу не заглянешь, так просто по полочкам не разложишь, кто в чём виноват и, кто прав. В мире существует много мерзостей и ненависть среди них, пожалуй, самое беспощадное чувство, камера пыток, душевная болезнь, боль и вечный голод в намерении отомстить. Сердце каменеет упорствуя в отрицании, достижение счастья становится невозможным.

Карлос Саура снял фильм просто и естественно, наполнил колоритными персонажами и природой. Сюжет злободневен и актуален, обескураживает силой ненависти, льющейся из остекленелых глаз, и душа стынет от содеянного. Мир заражён ненавистью, подобно страшно распространяющейся инфекции, охватывающей людей всё более и более, искажая представление о доброте и уничтожая творческий потенциал человека. Ненависть - это проклятие своей собственной судьбы и фильм тому предупреждение, и крик, взывающий опомниться и найти противоядие.

Последний поворот / Le dernier tournant / 1939 / СТ / SATRip



Главное - воспользоваться шансом в день,
когда клетка окажется открытой

Роман американского писателя Джеймса Кейн «Почтальон всегда звонит дважды», написанный в 1934 году, произвёл фурор среди американской публики и даже на некоторое время была запрещена продажа книги в Бостоне. Роман насыщен порочными страстями: жить с нелюбимым опротивевшим мужем, стать любовницей бродяги, нанятого супругом на работу, пользуясь своей сексапильностью, уговорить любовника, имеющего патологическую тягу к стервам.

Роман стал классикой криминально-эротического жанра и не удивительно, что произведение экранизировали многие кинорежиссёры. "Последний поворот", снятый французским режиссёром Пьером Шеналь в 1939 году, первая попытка рассказать нам сюжет книги с экрана. Отличное кино, динамичное, без излишней экзальтации. На фоне повседневности и вялотекущих будней рельефнее обнажается страсть любовников, замешанная на садомазохизме и алчности.

Во все времена алчность порой толкала некоторые пары любовников на сговор - убийство мужа или жены и не приносила им счастья. И не потому, что за этим следовала божья кара, а потому, что жить "в счастье и радости", совершив преступление, далее не получалось. Рано или поздно один из двоих или оба, помня о содеянном, начинали упрекать и ненавидеть друг друга, обвиняя в подстрекательстве на убийство, предательстве и иных прегрешениях. Помогает ли обоюдная любовь избежать упрёков?

Стервы Кора и блондинка - любительница экзотических животных, с охотой жили бы с бродягой, патологическим лентяем, пьяницей и любителем азартных игр и поделились с ним своим доходом, домом. С Корой бродяга стал преступником, с блондинкой возможно лежал бы на диване и приканчивал содержимое её бара. Будучи на нижней ступени материального состояния, бродяга не желал изменить свою жизнь и остался с Корой даже более не из за денег, а увлеченный опасностью спать с женой хозяина. Не способный противостоять её алчности - уступил требованию убить её мужа. Его последние слова священнику о любви к Коре были мантра не потому, что любил, а потому, что хотел оправдать свою никчемную, преступную жизнь и вызвать сострадание.

Контрасты, как сентиментальные, так и жестокие обогащают детективную линию, заставляют зрителя пережить спектр эмоций от удивления до возмущения или жалости. Неспешное повествование в первой половине фильма насыщается событиями и доводит до ошеломительной развязки, будто мы не смотрели последующих экранизаций и не читали романа. Это говорит о высоком мастерстве Пьера Шеналь и исполнителях всех без исключения ролей.

Хулиган (Негодяй) / Le voyou (The Crook) / 1970 / СТ / DVDRip



«Я люблю и победителей, и побеждённых.
И те, и другие меня завораживают».
Клод Лелуш

Жан-Луи Трентиньян сын богатого предпринимателя. Его дядя Морис Трентиньян, культовая фигура автомобильного спорта 50-х годов. Жан-Луи тоже хотел стать автогонщиком. Мой женский взгляд угадывает нём трансформацию природной застенчивости в беспощадность и волю быть первым. Думается он был бы хорошим гонщиком и не менее славным, чем актёр.

Не скажу, что сюжет фильма выдающийся, но фирменный почерк режиссёра Клода Лелуш обогащает просмотр и все роли сыграны актёрами замечательно. Луи в роли хулигана Симона Дюрок убедителен и обладает сногсшибательной, невероятной, молчаливой, выжидательной и манящей, как стакан холодной воды в жаркий полдень, завораживающей сексуальностью.

Не хотела бы знакомиться со Швейцарцем (так называют хулигана за его точность) в кинотеатре на просмотре фильма. И тем более не наливала бы ему пива в своём доме. Пусть встанет из-за стола и достанет бутылку из холодильника сам. Но не всякая женщина может устоять перед его обаянием - агрессивным и опасным как удав перед броском и делает глупость - влюбляется, угождая во всём. Самодостаточные Мужчины в обществе таких женщин скучают.

При просмотре радует, когда находишь фишечки, милые сердцу. Одна из них иллюзия, что прочитываешь мотивы поступков Жан-Луи, ведь он играет близко самого себя. И его улыбка, будто ослепительное солнце заглянуло в лужи на бульваре Сен-Жермен. Ооо! Этот запах дождя в Париже. Музыка Фрэнсиса Лэй и песня кумира души моей Сашá Дистель : "Жизнь прекрасна и кажется полной чудес. Помни об этом всегда".

Фальстаф (Полуночные колокола) / Falstaff (Chimes at Midnight) / 1965 /



Слово царя - тверже сухаря. Пошлет на медведя - пойдешь на медведя,
а куда деваться - надо, Федя! Или дичь и рыба -- или меч и дыба.
Л.Филатов

Эти королевы! Никогда не знаешь, что у них на уме, когда они шурша шелками, усаживаются на трон. Возьмём к примеру Елизавету. Посмотрела пьесу У. Шекспира «Генрих IV» и, восхитившись характером Фальстафа, весьма достойного подданного, изъявила желание, как сейчас выражаются - социальный заказ, на продолжение участия персонажа в других пьесах. И спешно за исторической хроникой появилась комедия.

Надо сказать, что в образе Фальстафа великий драматург соединил два исторических и трагических персонажа. Сэр Джон Олдкасл, лорд Кобем из секты лоллардов, обличивший саму католическую церковь за что тут же был сожжён на костре как еретик. Кто бы сомневался во всесилии церкви. И баронет Джон Фастолф - современник Генриха V. Весьма мужественный военачальник, позволивший на протяжении всей карьеры один раз покинуть поле боя при Патэ. За что был лишён всех воинских званий. Представляю как злобно с него срывали эполеты дворцовые чины.

Шекспир постарался на славу и наделил Фальстафа аллегорическими чертами характера английского моралите присовокупив образ римского хвастливого воина. Затем в "оливье" добавил неотразимое лукавое обаяние, раскованность, насмешливо-скептическое отношение к моральным догмам, желание вышучивать всё и вся вне знаков различия и заслуг, а также самоиронию, что весьма похвально.

Талант Орсона Уэллс сумел сделать выходки Фальстафа артистичными и изобретательными, а сам образ отталкивающим в силу насмешливо-циничного ума и острых суждений. Дружил с насмешником принц Гарри, впоследствии ставший в пьесе королём Генрихом V. Меня дружба с Фальстафом не прельщала. Не потому, что он не в моём вкусе (он очень не в моём вкусе), а в силу горевания по знатному лорду Кобэм, к которому была весьма нежно привязана.

Чёрно-белая цветовая гамма и стилистика экранизации по пьесам Шекспира отменная и пожалуй однотипная другим постановкам, что ни в коей мере не умаляет, а наоборот придаёт картине узнаваемый и полюбившийся шекспировский колорит, которым хочется насладиться вновь и вновь. Здесь весело и шуткам дан простор и нет трагических переживаний, интриги разрешаются легко и немножко грусти светлым облачком к небу поднимается.

Последний человек / Der letzte Mann (The Last Laugh) / 1924 /



Пренебрежение, презрение и игнорирование внутреннего мира
Человека ведёт к катастрофе, ломает хрупкий механизм индивидуальности,
оставляя общество соподчинённых роботов потребления

Мы озабочены материальным: деньги, престижная работа, имидж, дом, наряды, машины, часы, шубы... и мало думаем кто я и зачем пришёл в этот мир. Размышления эти нравственного порядка и не так просты в ответах, но спросить себя всё же стоит. Если завтра вдруг не станет дома, машины, жены или мужа, потеряешь работу или какая другая напасть, что с тобой станет и на что ты обопрёшься, дабы вновь подняться? Ответ очевиден.

Талант, дарование, мастерство, профессионализм - качества определяющие природу человека и помогающие обрести себя, когда обстоятельства снимают с Вас ливрею будь она лакейской, генеральской или императорской. Но эти рассуждения хороши для рецензии и мало помогают в жизни, потому как маленький человек может нести в себе доброту и заботу, но тотальный контроль государства не даст ему шанса быть среди волков.

В далёкие времена чёрно белого кино Фридрих Вильгельм Мурнау создал великолепный шедевр и сегодня смотрящийся свежо, удивляющий кинематографическими изысками света и операторских приёмов. А главное - философская составляющая: овцы и волки, тема вечная как этот мир. Неудачник, вышедший в тираж, гонится прочь, наперебой пинается на ступень выше стоящим обществом, питающимся иллюзиями, что этим актом более возвысит себя и отгонит неудачу.

Я напрочь отказываюсь от крылатого выражения "Красота спасёт мир". Мир может спасти доброта. Не поднять ружьё на загнанного испуганного зверя может только доброта, потому как красота призывает снять с него шкурку. Дивный цветок, пробившийся сквозь сорняки, или редкой красоты бабочка будут сорван и пойман в погоне за красотой и только доброта спасёт вид от умирания. Меценатство, помощь детским домам и приютам не стали нормой.

Сколько не вглядывается Мурнау с добротой к Последнему человеку, от людей её в фильме нет. Есть страсть - всё, что блестит золото. Как и сегодня никого не интересует внутренний мир человека, лишь внешний и какую пользу будешь иметь от знакомства с ним. Грустное кино и концовка неоднозначная. Неужели в те времена верили в киношные сказки или то для нашего успокоения, которое сегодня отнюдь не пришло с фильмом, а наоборот резче обнажило лицемерие и двуличность общества.

У истоков жизни (На пороге жизни) (Расширенная версия) / Nära livet (So Close to Life) / 1958



Не вовлекай чувства в то, что ты видишь.
Тогда ты видишь всё.
Ингмар Бергман

Творческий гений Ингмара Бергмана погружает нас в психологические переживания трёх женщин в их самом важном периоде жизни - зачатие и рождение ребёнка. Больница - есть больница и радости в ней мало, но родильное отделение особое. Здесь рождается новая жизнь или погибает - как распорядится сама жизнь.

В палате на троих одна из женщин не уверена в себе и любви своего мужа и, когда теряет ребёнка, горько сожалеет, что ей не хватило сил справиться в одиночку и выносить ребёнка. Другая счастлива, вот-вот родит. Её муж в бессонные, радостные ночи придумывает разные приспособления для купания ребёнка, а утром чертит чертежи.

Третья женщина в отчаянии. У неё нет мужа и мать, которую она боится. Как ей признаться в беременности? Она будто запуганный зверёк наблюдает за двумя женщинами и их волнениями. Какое решение зреет в её трудном положении и придёт ли она к мысли, что рождение ребёнка дар и великое чудо.

Фильм камерный, без музыкального сопровождения, снят в скудных интерьерах больницы, что позволяет нам рельефнее увидеть лица женщин счастливые или убитые горем, полные радостного ожидания или мертвенно-отстранённые. На одном дыхании пролетают перед нами судьбы трёх женщин, оставляя светлую грусть и надежду.

Любовное сражение во сне / Combat d'amour en songe / 2000 /



Найти строку для тягостной минуты,
Когда томит нас день, клонясь к закату,
Чтоб с именем твоим связали дату
Той тьмы и позолоты,- Хорхе Луис Борхес

Один из грехов человечества - похоть. Оставим клерикализму от церковного духовенства осуждать сию человеческую слабость и обратимся к духовному источнику сего явления. Сексуальная энергия - вот начало всех начал, источник как радости так и горести, великих свершений и подлости, блестящего таланта и злой зависти, красоты и увядания. У сексуальной энергии нет расы, конфессии вероисповедания, пола и возраста. Не растраченная, она застаивается в организме и действует подобно яду.

Подозреваю, что сексуальной энергии в организме более, чем следовало дать человеку и потому не имеющему возможность её утолить. Насильник, куртизанка, они тоже не сильны, так как к сей полноценной трате нужен ряд сопутствующих факторов: любовь, поклонение, восхищение и другие жертвенные подношения. Отсюда крайности: высокая поэзия и дуэли, великие войны и бедствия, уходы в монастыри или в ортодоксальность, изменение души и пустая риторика, отшельничество или навязывание себя всему свету.

"Любовное сражение во сне" чилийско-французский режиссёр Рауль Руис, имеющий не столь обширную зрительскую аудиторию, сколь немногочисленную, но преданную, позволил себе снять фильм будто вытряхнул в дворцовый сад Кинта де Регалейра картинки - пазлы. Они столь многочисленны и вычурны, что собрать картину воедино невероятно трудная задача и похоже не выполнимая, если режиссёр в конце фильма не даст нам ключ и "рука однажды той двери коснётся и наконец бородка повернётся".

На самом деле мы родились уже влюблёнными и ищем образ, запечатлённый в картинах наших снов: ускользающий, манящий и единственный. Вот ответ на вопрос Лукреции "Почему Вы мне нравитесь". Когда мы встречаем образ не предначертанный нам, мы чувствуем это, но тут же забываем, охваченные сексуальной энергией. Всё предопределено, всё предначертано. Надо научиться видеть тайные знаки. Как? Нужно смотреть, нужно слушать и нужно забыть о сюжете. А когда забудешь - дать волю воображению.

Борхес, Руис и Aneta —
это
просто другая планета!

Сладостные часы / Dulces horas / 1982 /



Как зритель, не видевший первого акта,
В догадках теряются дети.
И все же они ухитряются как-то
Понять, что творится на свете.
Самуил Маршак

Карлос Саура. Я знала это имя ранее, чем пришла на раздачи замечательного imvolk13. Но, и когда посмотрела Седьмой день, не вспомнила фильм от которого у меня остался привкус спелой с горчинкой вишни. Можно поискать в биографии режиссёра. Но это не честно перед собой. Память, если это было стоящее, возвратит утерянное. И сегодня ярким всполохом озарило "Кармен (1983)". Феерический, музыкальный и трагический фильм Карлоса Саура.

Фильм "Сладостные часы" (1982), снят режиссёром годом раньше. Спокойное, неторопливое повествование погружает нас в воспоминания детства, когда сын был влюблён в свою умную и интеллигентную мать. Говорят, чтобы избавиться от навязчивых воспоминаний надо их перенести на бумагу. Что и делает возмужавший сын, становясь драматургом. Воспоминания о детстве переплетаются с настоящими событиями и влюблённостью. В одних сценах он маленький, в других вспоминает родных, семейный уклад и долгие ужины, присутствуя взрослым.

Одна из лучших сцен фильма - рассказ о сталинградской битве дяди Антоньито, который до войны, проходя бульваром Сарагоса, имел несчастье попасть под стрелку часов, упавшую ему на голову: "Снег напоминал океанскую волну или гигантскую простыню. Что это было? Русские! Это были русские в своей новой белой униформе. И они прятались в снегу, пытаясь сделать нам сюрприз". Это малая частичка его уморительного рассказа. Переплетая вымысел и реальность, драматург пытается выстроить спектакль, но теряет контроль над артистами, увлечёнными сюжетом.

То, что скрывается за недопонимаем в детстве, во взрослении становится откровением. Благословен тот, кто умеет понять, простить и отпустить, ибо открывается дверь за которой ждут картины пронизанные светом, обилие воздуха, архитектуры, интерьерами, красотой природы и улыбками на красивых лицах. Останови мгновение, чтобы вспомнить только сладостные часы, листая альбомы и детские рисунки, и строй свою жизнь ради самой жизни.

Бизнес для наслаждения / Business for Pleasure / 1997 / ПД / VHSRip



«Любая проблема — это всегда решение,
повернувшееся к тебе спиной.»
Хулио Кортасар

Лос-Анджелес. На совещании по вопросу сотрудничества прослеживается излишняя настойчивость в необходимости услуг своей компании со стороны мисс Изабель Диаз, красивой, полной энергии и жизни молодой женщины, одевшейся для пущего эффекта в красное. Руководитель корпорации хитрый, утончённый и опасный магнат Александр Шуттер сделал вид, что против сотрудничества. На требование Диаз объяснить свой отказ, Шуттер мотивирует его жизненной философией: прежде партнёрства надо доказать лояльность лично ему.

Шаттер предлагает Диаз совершенно неожиданное и на первый взгляд неприемлемое условие: нанять двух красивых девушек по вызову и в пентхаусе отеля вместе понаблюдать, как они будут заниматься любовью с его шофёром. Безысходность и амбициозность, вызов и соперничество, и лишь один день, оставшийся до краха фирмы, вынуждают Диаз согласится и она заказывает двух девушек. Но приходит только одна. Игрок, который не поднимает ставок, перестаёт быть игроком и Изабель становится игроком.
- Я ненавижу тебя за то, что я здесь.
- Тем не менее вы пришли.

Мир построен мужчинами для мужчин. Извечно желание женщины взять верх, удивить мужчину и быть независимой. Всё это недосягаемая мечта потому как мы нуждаемся в мужчинах. Так дано свыше. Смелость, честность и ум отрадно видеть в женщине, но ничего не меняет и забавно смотреть к чему иногда приводит жизнь твоя собственная или в кино.
- Скажи мне Рольф, каково это быть собственностью?
- Боюсь ты упрощаешь то, что на самом деле гораздо сложнее.
Бесконечно грустный фильм о пустоте внутри себя, об одиночестве и неприкаянности. О том, что в битве полов не бывает победителей. Лёд и пламя. Приятно знать, что у нас есть выбор.

У каждого своя жизнь и свой приговор (12 мелодий любви) / Chacun sa vie (Everyone's Life) / 2017



Почему Вы терпите вещи,
которые убивают вашу жизнь?

Кубик Рубика - совершеннейшая головоломка. Наверняка Вы пробовали его собирать. И знаете, что помогает его собрать? Алгоритм Бога. Какой такой алгоритм Бога? Это алгоритм, который решает задачи. И так по всем вопросам: в сочинительстве музыки и литературы, в живописи и танце, науки и астрологии, любви и мессианстве. И тогда по качеству своей жизни и внутреннему убеждению - вам ваш приговор. Почему Ваш? Потому как ваше право принять его или нет. Вы возразите: а Жанна д'Арк? А разве ни она сама приняла приговор, выступив против церкви.

Я выбирала фильм для просмотра воскресным вечером и пришла на раздачи к imvolk13. В моей творческой деятельности Кинооператор появился внезапно, но видит всевышний не случайно. Будто танк, груженный роялями, выкатил из леса и завладел моим вниманием колоритными раздачами редких фильмов, снятыми великими мира сего режиссёрами. Премьеры на Кинозале оставить без рецензии? Возгорелся творческий импульс и решилась писать свои мысли, что совсем не просто. Да, просмотр делал жизнь светлее, а вот рецензии принимаются с серьёзностью Великого инквизитора.

Алгоритм к фильму - Музыка. Вы любите блюз, Клода Лелуш и Джонни Халлидей, то садитесь поближе к сцене и попадёте на роскошный и изумляющий праздник, шармовый пир, присущий французскому кино. Если любите джаз, выходите на улицу послушать Нини Джаззи, зовущую Вас отрешённого и немного пьяного прийти вечером в джазовый клуб. Эй, постойте. Вы куда? Сейчас день и праздник "Джаз на улице" в самом разгаре. Жизнь - это жизнь и в ней наряду с праздником могут происходить грустные, комические, весёлые и трагические вещи, ведь выбор мы делаем сами по внутреннему убеждению.