Танец - метафора мира

Изначально танго танцевали мужчины

В столице одной из европейских стран в начале декабря, а точнее 11 числа, случился прелестный вечер без единого порыва холодного ветра. Время для приятной вечерней прогулки, а тротуары неширокого красивого бульвара, расположенного в тихом уголке города, пустынны. Оголённые ветви деревьев, подсвечены золотисто-медовым светом уличных кованых фонарей. По обеим сторонам бульвара за оградами в тени садов прячутся особняки постройки XIX века и большинство окон темны. Но вот бархатная тишина нарушается шелестом шин элегантных автомобилей, постепенно заполоняющих проезжую часть бульвара и останавливающихся возле особняка некого дипломатического представительства.

Полукруглая терраса старинного особняка с белыми колоннами ярко освещена. На дорожке и ступенях террасы лежит ковровая дорожка, скрадывающая шаги гостей, поднимающихся к распахнутым половинкам резной двери, по сторонам которой стоят внимательные дворецкие. Пройдя небольшую залу с гардеробными, гости попадают в овальный зал с высоким лепным потолком и низко свисающей хрустальной люстрой. Высокие окна зашторены тяжёлым красным бархатом. Роскошный камин, отделанный гранитом, растоплен ради дам, одетых в открытые вечерние платья. Официанты неслышно лавируют между гостями, разнося подносы с бокалами шампанского. В соседнем зале накрыт фуршет.

Как и водится на дипломатических приёмах, мужчины беседуют в непринуждённой обстановке с бокалом лёгкого или крепкого напитка и сигарой в небольших, примыкающих к залу, уютных комнатах. Там диванчики и кресла из тёмного дерева, обиты гобеленом и располагают к удобству. Заиграла музыка и мужчины в смокингах, от чёрного цвета до жемчужного, от синего до небесно-голубого, в бабочках, входят в овальный зал. Рядом с ними женщины в роскошных платьях со шлейфом, в мехах или туниках, блистающие украшениями с драгоценными камнями тонкой работы. Сегодня вечер аргентинского танго, страстного, колдовского и непостижимого.

Профессиональные танцоры исполняют танго на паркете в центре зала, сменяя стили, ритм и партнёров. Действо захватывающее, будто высоко взмывают языки пламени горящего костра, ожигают страстью, затем пламя опадает от холодной неприступности и отчуждённости любовников. В круг вступает третий танцор. Пауза электризует зрителей. Затем лёгким движение тела танцор приглашает женщину на танец, но взглядами они не встречаются. Вновь пауза, полная взрывного напряжения, и вот плечи женщины вздрагивают, губы чуть приоткрываются и, отступив от объятого ревностью визави, она принимает вызов, увлекая зрителей в танго боли, ревности, страсти и торжества удивительного владения телом.

Выступления приглашённых артистов закончилось, а зажжённая пламенем страсть отблескивала по шторам, люстрам, колоннам зала и в зрачках зрителей. Танцоры сдержанно откланялись и жестом пригласили, стоявших по кругу зрителей, самим исполнить танец. Звучит танго ♫A la Gran Muñeca ♫. На середину зала выходит мужчина. Сдержанные восклицания гостей обнаруживают, что он известен не как танцор, а как дипломат. Ни что не шелохнулось в его облике. Оживление среди гостей усилилось, когда другой мужчина, также не профессиональный танцор, снял пиджак, подал его своей даме и вышел на середину зала, стал напротив партнёра. Оба чуть наклонились вправо подобно букве V.

Мужчины танцевали сдержанно, слаженно, отточено, выверяя каждое движение, абсолютно чувствуя друг друга. Изящно импровизировали на ходу. Творили невероятную по накалу интригу тонким наитием, данным им свыше или приобретённым в силу профессии. Они рассказали своим танго об исключительности жизни в спектре её страстей. Танцевали влюблённость, надежду, радость, счастье, томление и ревность. Разочарование, конфликт, ненависть, равнодушие. В заключительной фазе о любви - высшей всепобеждающей силе. Зрители были потрясены, и в зале наступила осязаемая тишина, а затем долго не смолкали аплодисменты восторженности и удивления.

Рассвет поглощал сумерки. Блекла луна, и холодел медовый свет фонарей. Порыв ветра взметнул горстку пожухлых листьев и бросил их на ковровую дорожку, слегка поиграл с вечно зелёными листочками куста и решил подуть основательно, заставляя расходившихся гостей плотнее кутаться в плащи и меховые накидки. Солнышко, выглянув в прореху зазевавшихся туч, блеснуло лучом в драгоценном камне, оброненной серёжки. Глухо хлопали дверцы отъезжающих автомобилей. В опустевшем зале таяло гипнотизирующее наваждение аргентинского танго. Кот, с пронзительными жёлтыми глазами, в которых играли всполохи огня, выгнул спину и улёгся пред догорающим камином, ощущая себя властелином произошедшего действа.

Европейский город просыпался, наполняясь будничностью и суетой.

♫ Tito Madi - Malaguena Salerosa - 1961 ♫

Рука скользнёт по обнаженной коже
И обожжёт неистовым огнем,
О, это танго на пожар похоже,
На гимн любви, написанный вдвоем.
Он оттолкнет и вновь притянет страстно,
Её своим дыханьем напоя:
- Ты божество, мой милый. - Ты прекрасна.
И шепот в губы: -Твой. - Я вся твоя.

12.12.2020 ©

Появившись в начале 20-х годов прошлого века,
танго отмечает свой вековой юбилей,
оставаясь самым красивым и самым сложным из всех социальных танцев.
Насколько не прост сам танец, настолько же не проста и его история.

Колготки в сеточку, красное платье, роза в зубах и звуки кумпарситы.
Ах да, ещё вот эта вот поза, как на картинке внизу.
И конечно же присказка: танго появилось в борделях Буэнос Айреса.
Это стандартные стереотипы, которые возникают в голове у всякого,
кто слышит это словосочетание: "аргентинское танго".
Но насколько близки эти стереотипы к реальности?



Несмотря на то, что танго часто именуется аргентинским,
строго говоря правильнее было бы называть его риоделаплатским.
Почему?
Потому во всей Аргентине танго распространено
только в небольшом (относительно размеров страны) регионе Рио де ла Плата,
в котором и расположена её столица Буэнос Айрес.
А ещё танго активно танцуют в Монтевидео
- это столица Уругвая,
расположенная на другом берегу Рио де ла Плата.

Природа ликует и танцует божественную красоту из лучей солнца,
изумрудных красок, аромата ямайского рома и кипящей белым цветом айвы.



BZN ~ Besame Mucho

Тихо покачиваются стройные пальмы
На губах вкус сладкого летнего вина.
Взгляд твоих глаз, о должно быть это рай.
Твой шепот, слетающий с губ,
мягко меня убивает и сбивает с толку.
Соблазни меня этой звездной ночью,
в моем сердце горит жар от тепла
твоих испанских карих глаз.
Я никогда не забуду: "Yo te amo, mi amor",
"Я тебя люблю, любовь моя ", - ты мне это сказал.



Этот человек держал на руках «младенца» по имени «классический танец»…

Жан-Жорж Новер (29 апреля 1727—19 октября 1810) — французский балетмейстер, ученик балетмейстера Л.Дюпре. Выступал как танцовщик и возглавлял балетную труппу в театре «Друри-Лейн» в Лондоне.

Для того чтобы прослыть гениальным танцором в первой половине 18 века, требовалось лишь минимальное знание танцевальной техники плюс два-три трюка в придачу. Как такового балета в те времена не существовало, во всяком случае, в качестве самостоятельного вида искусства: поначалу танец служил развлечением высокопоставленных господ при дворе, подаваясь между блюдами, а позднее исполнялся в качестве приложения к оперным перипетиям. Кроме того, элементы балета присутствовали в спектаклях для усиления драматического эффекта. Ситуацию в корне изменил Жан Жорж Новерр, вся творческая жизнь которого представляла собой борьбу с пережитками прошлого: танцовщик, а позднее хореограф, он старался изгнать из балета всё лишнее и постепенно добился своего.

Будущий реформатор родился близ Парижа в 1727 году, и день его рождения, 29 апреля, в наше время ежегодно отмечается как Международный (Всемирный) день танца. Ему прочили карьеру в Парижской опере, но попасть туда молодому танцовщику не удалось, и по протекции учителя Луи Дюпре он дебютировал в другом парижском театре – Комической оперы. Однако и здесь 16-летний Новерр получил отказ, после чего достаточно долго скитался, побывав в Берлине, Страсбурге, Лионе, покуда не вернулся в родной город. И вновь последовала неудача в Парижской опере, зато поступило предложение из Комической оперы, где он, в конце концов, занял место балетмейстера. Работы Новерра не остались незамеченными: оригинальные «Китайские празднества» и подобные произведения были отмечены и публикой, и критиками. И вскоре труппа отправилась на гастроли в Лондон.

Поездка в Англию оказала решающее влияние на формирование творческого мнения хореографа, и особая заслуга в том принадлежала уже пожилому Джону Уиверу, который был переполнен оригинальными идеями, но не находил им применения в местном театре. Молодой француз с жадностью впитывал новые знания, которые так соответствовали его мировоззрению. Несмотря на то, что общение двух балетмейстеров было недолгим, – назревала англо-французская война – его итогом стало рождение нового балета, в котором слова, пение были заменены «говорящими» движениями, призванными передать всю суть и душу постановки.
Дальше были эксперименты. Так как Париж не принял бы нововведений, воплощать творческие замыслы в реальность Новерр стал в провинции, гораздо более терпимой к подобным новшествам. Отказавшись от масок и костюмов, присущих балету тех времён, хореограф сотворил несколько самобытных произведений, где события логически развивались, где все элементы находились во взаимосвязи, а спустя пару лет написал книгу «Письма о танце и балетах», сыгравшую немалую роль в судьбе хореографии, да и в жизни автора. Штутгарт, в котором обосновался Новерр, стал истинной Меккой для балетмейстеров всей Европы, и новое искусство получило право на существование.

Он работал с Глюком, давал уроки танцев Марии-Антуанетте, стал руководителем балета Парижской оперы – те несколько лет его жизни стали триумфальными, однако долго почивать на лаврах не пришлось, ибо публика, воспитанная на водевилях, не желала сложных и непонятных постановок, и Новерр уехал в Англию. Болезни, материальные трудности, произошедший в театре пожар не могли не отразиться на хореографе: он отошёл от дел, вернулся во Францию, и здесь уже лишь наблюдал за тем, как молодые балетмейстеры воплощают в жизнь его идеи, часто превосходя его самые смелые устремления. О том, с чьей подачи началась революция в балетном искусстве, вспоминали нечасто. Жан Жорж Новерр, которого справедливо называют «отцом современного балета», умер в 1810 году в возрасте 81 года, оставив после себя великое творческое наследие - дав балету путёвку в самостоятельную жизнь.

А какой он, современный балет?
Воздушный, завораживающий,
восхитительный... и невероятно тяжелый.

К международному дню танца

Ананасы, киви, манго
И шампанское рекой
Джайв, мазурка, вальс и танго
Отдыхали мы с тобой...

«Я бы сказал, танго и милонга всем своим существом
выражают то, что поэты разных времен и народов
пытаются высказать словами: веру в бой как праздник…”

Х.Л.Борхес

Реальность, обернувшаяся сном, - их танец и
оттого ещё волшебней в телесности священной.
Став сном уже другим, смотрящим на него,
внимающим двух тел движеньям тонким,
порывам чувств таинственным и звонким.
В объятьях музыки для них единственно звучащей,
их танец, их разговор, стремительно течёт
волной манящей, как совершенный чудный стих.

Натан Бруцкий — израильский художник, живущий и работающий в Тель-Авиве. Его кисти принадлежат потрясающие работы — это новое сочетание цвета, гармонии и бьющей через край энергии в интенсивных текстурах, которые изысканно сбалансированы. В каждом творении, в каждом мазке раскрывается оригинальность стиля творца, неповторимая техника, удивительная гармония экспрессии и радости жизни в танце.

♫ New Orleans Tango (Original Song) - Tony DeSare (Live) ♫

В танце, как в жизни, идет бег по кругу:
И сила, и слабость бегут друг за другом.
В танце: плие, прыжок и вращение.
И в жизни для взлета нужно падение.

Есть танец сольный, он сложен порой.
Одиночество в жизни всему виной.
А есть задорная пляска групповая –
С друзьями мечта осуществится любая!

Танец – есть чувств и эмоций палитра –
Показать можно все, что на сердце сокрыто!
Танец – есть тела особый язык –
Расскажет о том, к чему каждый привык!

О танце можно рассуждать бесконечно,
Но танец – есть жизнь, и так будет вечно!

Танцуй, покуда, сердцем молод,
Пока горит огонь в глазах.
Международный праздник — повод
Еще разок о том сказать.

Желаю множества мелодий,
Зовущих тело танцевать.
Пусть ритмика тебя заводит
Всю душу в танце раскрывать.

Александр Пушкин

"Евгений Онегин"

Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла - все кипит;
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит.
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет
И быстрой ножкой ножку бьет.

– Дай выбраться мне из этих
сплошных колебаний меж слов;
смолкла игра на флейте
внезапно, я не готов
к звучанья полной пропаже
в облике страстном твоём.
– Танцовщицы лишь покажут,
не объясняясь ни в чём.

– Ты тратишь себя, порхая,
на метаморфозу, намёк,
вновь отняла, играя
всё, что к себе я привлёк,
собственностью казалась,
сдавалась не сердце скрепя…
– Танцовщицы, преклоняясь,
в том не теряют себя.

– Нет, для таких волнений
душевных сил не собрать.
Чтоб возбудить на мгновенье
твой лёгкий облик опять
пусть флейты и скрипки играют!
Не слышат! Затих эфир.
– Танцовщицы умолкают
когда твой рушится мир.

Райнер Мария Рильке
Перевод Валерии Исмиевой