Несерьёзно о писателях, книгах и читателях

Несерьёзно о литературе, писателях, интересные факты, мнения, ТОПы и многое другое.

Известному писателю-сатирику Семену Альтову исполняется 70 лет. По его мнению, собаки и артисты очень полезны для здоровья. Да и врачи тоже так думают. Смех лечит, сатира отрезвляет — со всех сторон положительный медицинский эффект.

О жизни

• Душа болит. Станешь лечить — начинает болеть печень.
• Поэтому человек так любит переезды. Потому что в пути находишься между тем, что было, и тем, что будет.
• Сколько не сделано, а сколько еще предстоит не сделать.
• Остроумие — это наглость с высшим образованием.
• Язык чертов с незапамятных времен борется за независимость от мозгов.
• Если левой рукой взяться за один конец оголенного провода, а правой за второй конец оголенного провода, вы поймете, от чего загорается лампочка!
• Когда мне было лет тринадцать — четырнадцать, казалось, что люди, которым за тридцать, где-то по ту сторону горизонта… И непонятно, чем занимаются, поскольку жизни там вроде бы уже нет! Но с возрастом эта линия горизонта все время отодвигается, отодвигается… Все продолжается, но по-другому.
• Ну посмотри: дышать опасно, летать рискованно, есть чревато, словом, специалисты жить не рекомендуют.
• Да, в приличном обществе во время еды не разговаривают. Если ешь ты. Но когда едят тебя, высказываться можно. И нужно.
• Если вы нашли чужой кошелек, он обычно пустой. А если потеряли свой — скорее всего полный.
• С годами из двух зол выбираешь все меньшее и меньшее.

О любви

• Это же как кошка с собакой. Пока кошка сидит, — собака вялая. Кошка рванула — собака за ней. Шерсть дыбом, в глазах интерес. Природа. Секс начинается с беготни.
• То, чего когда-то не хватало как воздуха, теперь не замечаем, как воздух, которым дышим.
• С нормальной мужику скучно, как в филармонии. С психопаткой интересно, никогда не знаешь, что она выкинет и куда.
• Логика мужская примитивная: раз ты кому-то нужна, выходит, в тебе что-то есть! Своей головой не пользуются, для шляпы берегут.

Об обществе

• Наша жизнь такая сложная, что то немногое, что дают собаки и артисты, очень полезно для здоровья.
• Куда не ступала нога человека, там еще жить можно. Цивилизация там, где никого нет.
• У врачей и милиции и так дел по горло. И те и другие доискиваются: отчего люди умирают? А надо выяснить: почему люди еще живут?
• Помогая ближнему, держись от него подальше.
• Свобода определяется длиной цепи.
• Ничто не делает нас такими честными, как чужое преступление.
• Если человек родился под счастливой звездой — это надолго!
• Я ни разу в жизни не шел по блату, не лез без очереди, не брал, что плохо лежит, по головам не лез, по трупам не шел, помогал ближним, делился последним. И в результате, у меня, как видите, ничего нет. Зато осталась гордость. Простите, никому не нужна гордость в отличном состоянии?.
• Во все века люди надеялись на сверхъестественное, не веря в то, что до сегодняшней жизни дошли естественным путем. Хочется верить, что в этом кто-то виноват, поэтому так нужны инопланетяне, живые и мертвые.
• Прежде чем почувствовать себя униженным, убедись, что тебя унизили.
• Если человек доволен властью, то либо он не в курсе, либо — в доле.
• Невыносимых людей нет — есть узкие двери.
• Сколько в мире радостей, в которых отказываешь себе из-за хорошего воспитания.
• Пока кто-то не побежит первым, остальные опасность не чувствуют.
• В жизни всегда есть место подвигу, хочешь ты того или нет!

© adme.ru

Нил Гейман
Писатель, сценарист, Порчестер, Англия, 54 года

Наверное, лучше всего человеческую природу понимают именно сказочники. Поэтому даже во взрослом мире им удается сохранить детскую непосредственность и умение видеть чудеса. Одним из таких является писатель-фантаст Нил Гейман, сочиняющий сказки, которые одинаково нравятся людям всех возрастов, автор романов «Никогде», «Звездная пыль» и «Коралина в стране кошмаров».

• Не только счастливых концов не существует — концов вообще не существует.
  
• Зло, как правило, не дремлет и, соответственно, плохо понимает, почему вообще кто-то должен спать.
  
• История учит нас по меньшей мере тому, что хуже может быть всегда.
  
• Самый мудрый способ начать совместную жизнь с молодым человеком — это не ссориться с его матерью.
  
• Люди думают, что будут счастливы, если переедут в другое место, а потом оказывается: куда бы ты ни переехал, ты берешь с собой себя.
  
• Все люди творят одно и то же. Им может казаться, что они грешат неповторимо, но по большей части в их мелких пакостях нет ничего оригинального.
  
• Идеи убить сложнее, чем людей, но в конечном итоге их можно убить.
  
• Город без книжного магазина и не город вовсе, если хотите знать мое мнение. Он сколько угодно может звать себя городом, но, если в нем нет книжного, он сам знает, что ни одной живой души ему не обмануть.
  
• Неприятности трусливы — они никогда не ходят поодиночке, а собираются в стаи и атакуют все разом.
  
• Звать кошек — такое же бесполезное занятие, как звать ураган.
  
• В большинстве книг о ведьмовстве написано, что ведьмы работают нагишом. Это потому, что большинство книг о ведьмовстве написали мужчины.
  
• Действительно опасные люди, что бы они ни творили, верят, что творят добро, и ни секунды в этом не сомневаются. Тем и опасны.
  
• Взрослые идут нахоженными тропами. Дети разведывают новые.
  
• Нет слепцов хуже, чем те, кто не желает слушать.
  
• Города все равно что люди: хорошее состояние кишечника первостепенно для их жизнедеятельности.
  
• Многое трудно простить, но однажды ты оборачиваешься, а у тебя никого не осталось.
  
• Кто-то сказал, что цивилизацию от варварства отделяют двадцать четыре часа и два приема пищи.
  
• Люди почему-то считают, что мера или острота боли зависят от силы удара. Дело не в том, насколько силен удар. Дело в том, куда он придется.
  
• Даже и на самом дне бывают ямы, в которые можно упасть.
  
• Дьявол вряд ли кого-нибудь когда-нибудь заставлял. Нужды не было.
  
• Самый короткий путь — иногда самый долгий.
  
• Человеческую историю гораздо легче понять, если уяснить себе: большинство великих побед и трагедий произошло не потому, что их виновники были по натуре своей плохими или хорошими. Они по натуре своей были людьми.
  
• Придя в мир, полный неприятностей и опасностей, человек посвящает львиную долю энергии тому, чтобы сделать его еще хуже.
  
• Свобода верить означает свободу верить и в правое дело, и в неправое. Точно так же, как свобода говорить дает тебе право хранить молчание.
  
• — Но, когда мы победим, жить станет лучше!
  — Но не так интересно.

© adme.ru

Ярослав Гашек — чешский писатель-сатирик, подаривший миру «Похождения бравого солдата Швейка». У этого автора был удивительный дар: рассказывая уморительные истории, он не скрывал за ними ужасы войны, а более ярко выявлял их.

• В сумасшедшем доме каждый мог говорить все, что взбредет ему в голову, словно в парламенте.
  
• Скромность украшает мужчину, но настоящий мужчина украшений не носит.
  
• — Наше дело дрянь, — начал он слова утешения.
  
• После вакханалий и оргий всегда приходит моральное похмелье.
  
• Бросаться направо и налево дерьмом — аргументация более или менее убедительная, но интеллигентный человек даже в состоянии раздражения или в споре не должен прибегать к подобным выражениям.
  
• В толстого эрцгерцога вернее попадешь, чем в тощего.
  
• Без жульничества тоже нельзя. Если бы все люди заботились только о благополучии других, то еще скорее передрались бы между собой.
  
• Беда, когда человек вдруг примется философствовать — это всегда пахнет белой горячкой.
  
• Не всем же быть умными. В виде исключения должны быть также и глупые, потому что если бы все были умными, то на свете было бы столько ума, что от этого каждый второй человек стал бы совершеннейшим идиотом.
  
• — Не представляю себе, — произнес Швейк, — чтобы невинного осудили на десять лет. Правда, однажды невинного приговорили к пяти годам — такое я слышал, но на десять — это уж, пожалуй, многовато!
  
• Пусть было, как было, — ведь как-нибудь да было! Никогда так не было, чтобы никак не было.
  
• От стен полицейского управления веяло духом чуждой народу власти.
  
• Военно-юридический аппарат был великолепен. Такой судебный аппарат есть у каждого государства, стоящего перед общим политическим, экономическим и моральным крахом.
  
• В то время как здесь короля били тузом, далеко на фронте короли били друг друга своими подданными.
  
• В другой раз внимательнее приглядывайтесь к тому, с кем купаетесь: в воде всякий голый человек похож на депутата, даже если он убийца.
  
• Я сам за собой иногда замечаю, что я слабоумный, особенно к вечеру...
  
• Я думаю, что на все надо смотреть беспристрастно. Каждый может ошибиться, а если о чем-нибудь очень долго размышлять, уж наверняка ошибешься.
  
• У солдата, которого ведут под конвоем, всегда больше опыта, чем у тех, кто его караулит.
  
• Вообще всё на свете вдруг показалось ему таким гнусным и отвратительным, что он почувствовал потребность напиться и избавиться от мировой скорби.
  
• — Самое лучшее, — сказал Швейк, — это выдавать себя за идиота.

© adme.ru

«Алиса в стране чудес», наверное, одно из самых известных произведений в мире. Между тем, у главной героини повести был вполне реальный прототип, Алиса Лидделл, рассказывая сказки которой, Льюис Кэрролл и написал свое самое знаменитое произведение.

1. Настоящая Алиса из страны чудес, фотография Льюиса Кэрролла, Англия, 1862 г.



2. Настоящая Алиса из страны чудес, фотография Льюиса Кэрролла, Англия, 1862 г.

Алиса Лидделл прожила долгую и счастливую жизнь. В возрасте 28 лет она вышла замуж за Реджинальда Харгривса, профессионального игрока в крикет за Гемпшир, родила трех сыновей. К сожалению оба старших Алан Ниветон Харгривс и Леопольд Реджинальд «Рекс» Харгривс погибли в Первой мировой войне. Умерла Алиса в своем доме в Вестерхаме в возрасте 82 лет в 1934 году.

3. Алиса Лидделл, Льюис Кэрролл, 25 июня 1870 года

Изначально сказка называлась «Приключения Алисы под Землёй», а ее рукописный экземпляр, подаренный Алисе Льюисом Кэрроллом был продан ею в за 15,400 фунтов одному из основателей фирмы по производству грампластинок «Victor Talking Machine Company» Элдриджу Р. Джонсону в 1926 году.

4. Последняя страница оригинальной рукописи Л. Кэрролла «Приключения Алисы под землей»

После смерти Джонсона книга была куплена консорциумом американских библиофилов. Сегодня рукопись хранится в Британской Библиотеке.

5. Алиса Лидделл, фотография неизвестного фотографа.

Алисе было 80 лет, когда, находясь с визитом в США она встретилась с Питером Ллевелином Дэвисом, тем самым, который вдохновил Дж. М. Барри на его знаменитое произведение «Питер Пен». В том же году Алисе Лидделл Харгривз присудили Почетную Грамоту Колумбийского университета за ту важную роль, которую она сыграла в создании знаменитой книги мистера Доджсона.

6. Алиса Лидделл Харгривз Плезенс в пожилом возрасте, 1932 г.

В честь Алисы Лидделл названа малая планета 17670 Liddell.

7. Джулия Маргарет Камерон: Фотографические исследования «Помона» (Элис Линделл, молодая женщина)



8. Алиса из советского мультфильма "Алиса в стране чудес".

Источник bigpicture.ru

Всем, разумеется, прекрасно известен выдающийся, весьма своеобразный английский писатель Льюис Кэрролл (настоящее его имя — Чарльз Лютвидж Доджсон). Но только литературой таланты Льюиса Кэррола отнюдь не ограничивались. Некоторые наверняка вспомнят, что он был еще и математиком, в течение четверти века читавшим лекции в Оксфорде, и диаконом англиканской церкви. Но мало кто вспоминает, что Льюис Кэрролл был еще и фотографом не просто увлеченным, а самозабвенно страстным и почти фанатичным.

Льюис Кэрролл на велосипеде

И это во времена, когда любительская фотография только зарождалась и была признаком некоторой странности, ведь в те годы она требовала от фотографа-любителя больших усилий, чем сегодня требует иная профессиональная фотосъемка. Но обо всем по порядку.

Александра «Кси» Китчен (Xie Kitchin)

Как ни удивительно, но интерес к фотографии у Льюиса Кэрролла был вызван… нехваткой занятий. В 1856 году, уже будучи преподавателем Оксфорда, он пишет в своем дневнике: «Написал дяде Скеффингтону, прося достать мне фотографический аппарат, поскольку хочу найти для себя занятие, помимо чтения и сочинительства». И весной того же года он, вместе с коллегой и тоже фотографом-любителем Реджинальдом Саутом, отправился в Лондон и приобрел таки фотоаппарат.

Сёстры Лидделл в китайском одеянии

Покупка обошлась в 15 фунтов — весьма серьезная сумма для молодого преподавателя. К тому же нужны были всевозможные прочно забытые ныне аксессуары — ванночки, колбы, мензурки, а также магний для вспышки и самые разнообразные реагенты для проявления и фиксации. Да и сам фотоаппарат был отнюдь не мал и не мог использоваться без специальной треноги. В общем, «единственная забава», как сам Кэрролл это называл, требовала известного самоотречения.

Алиса Лидделл в возрасте 7 лет, 1859

Однако Льюис Кэрролл занимался фотографией двадцать четыре года! Он сумел довести до белого каления всех своих многочисленных друзей, поскольку, по воспоминаниям, скромный и застенчивый в обычной жизни, Льюис превращался в совершенно невыносимого человека, стоило лишь ему взять в руки фотоаппарат, — настолько он был одержим своим увлечением. Но это увлечение оставило потомкам множество великолепных фотографий, которые и сегодня смотрятся очень достойно, хотя то были романтические годы фотографии, когда правила и художественные решения формировались в основном практикой.

Льюис Кэрролл и Алиса Лидделл

Специализировался Льюис Кэролл на портретной фотографии, причем предпочитал использовать в качестве моделей известных персонажей (он даже пытался получить разрешение сфотографировать королеву Викторию) или детей. За четверть века девочек-моделей было много, но самой известной, конечно же, является Алиса Лидделл.

Алиса Лидделл

Алиса была дочерью одного из деканов Оксфорда, Генри Лидделла, с которым Кэрролл познакомился все в том же 1856 году. На тот момент Алисе было 4 года, и она была четвертым из пяти детей Лидделла. Вскоре Льюис Кэрролл стал другом семьи, а Алиса начала появляться на его снимках, будучи от природы непринужденной и артистичной одновременно.

Сёстры Лидделл (Эдит, Лорина и Алиса)

Сама она потом вспоминала: «Гораздо интереснее, чем фотографироваться, было получить допуск в темную комнату и смотреть, как он проявляет большие стеклянные пластины». Для ребенка это должно было казаться подлинным волшебством.

Галлам Теннисон, 1857. Сын известного английского поэта лорда Альфреда Теннисона

За годы творчества Льюис Кэрролл сумел стать одним из выдающихся фотографов своего поколения, едва ли не первым привнеся в портретную фотографию (особенно в детские портреты) естественность, непринужденность и бытовые сюжеты, что было не так-то просто, ведь тогдашняя фототехника допускала только длинные выдержки, так что нужно было убедить ребенка замереть в непринужденной позе на 15-20 секунд — весьма нетривиальная задача, но результат, судя по сохранившимся снимкам, стоил того.

Кэтлин Тайди (Kathleen Tidy), 1858

Льюис Кэрролл отдал фотографии почти четверть века, но в 1880 году он внезапно полностью прекратил снимать. Чем это было вызвано — точно не известно до сих пор.

Алиса Джейн Донкин

Сам же он умер восемнадцать лет спустя, и все сделанные им детские портреты, по завещанию, были розданы семьям моделей.

Источник rosphoto.com

История дружбы взрослого Чарльза Лютвиджа Доджсона, который на тот момент учился в Christ Church, при Оксфорде, и маленькой Алисы начиналась в далеком 1856 году, когда в его колледже появился новый декан — Генри Лидделл (Henry Liddell), вместе с которым приехали его жена и пять детей, среди которых была и 4-летняя Алиса.

Алиса Лидделл была четвёртым ребёнком Генри — филолога-классика и соавтора знаменитого греческого словаря «Лиддел-Скотт». У Алисы были два старших брата, которые погибли от скарлатины в 1853 году, старшая сестра Лорина и ещё шесть младших братьев и сестёр. Чарльз стал близким другом семьи в последующие годы.

Алиса росла в обществе двух сестёр — Лорина была старше на три года, а Эдит была младше на два. По праздникам вместе со всей семьёй они отдыхали на западном побережье северного Уэльса в загородном доме Penmorfa, ныне отель Gogarth Abbey.

В стихотворении, приведенном в заключении «Алисы в Зазеркалье», одном из лучших поэтических произведений Кэрролла, он вспоминает лодочную прогулку с тремя девочками Лидделл, когда он впервые рассказал «Алису в Стране чудес». Стихотворение написано в форме акростиха: из первых букв каждой строки складывается имя — Алиса Плэзнс Лидделл.

С семьей Лидделлов

4 июля 1862 года на лодочной прогулке Алиса Лидделл попросила своего друга Чарльза Доджсона сочинить историю для нее и ее сестер Эдит и Лорины. Доджсон, которому и раньше приходилось рассказывать детям декана Лиддела сказки, придумывая события и персонажей на ходу, с готовностью согласился. На этот раз он поведал сестрам о приключениях маленькой девочки в Подземной Стране, куда она попала, провалившись в нору Белого Кролика.

Главная героиня очень напоминала Алису (и не только именем), а некоторые второстепенные персонажи — ее сестер Лорину и Эдит. История так понравилась Алисе Лидделл, что она попросила рассказчика записать ее. Доджсон обещал, но все равно напоминать пришлось несколько раз. Наконец он выполнил просьбу Алисы и подарил ей рукопись, который назывался «Приключения Алисы под землей». В ней – собственноручные рисунки Кэрролла, иллюстрирующие историю Алисы.

Позже автор решил переписать книгу. Для этого весной 1863 года он отправил её на рецензию своему другу Джоржу Макдональду. Также в книгу были добавлены новые детали и иллюстрации Джона Тениела (John Tenniel).

Новую версию книги Доджсона преподнес своей любимице на Рождество 1863 года. В 1865 году Доджсон опубликовал книгу «Приключения Алисы в Стране Чудес» под псевдонимом Льюис Кэрролл. Вторая книга — «Алиса в Зазеркалье» — вышла шестью годами позже, в 1871 году. Обе сказки, которым уже значительно больше 100 лет, популярны и поныне.


Наиболее известный мультфильм по мотивам кэрролловской «Алисы в стране чудес» принадлежит художникам студии Дисней: красивый, яркий, легкий, но ни сама девочка, ни техника рисования никак не выделяли мультфильм из ряда однотипных диснеевских сказок. Алиса, Золушка, какая-нибудь очередная принцесса… Героини мультфильмов не слишком-то отличались друг от друга: художники и режиссер Клайд Джероними отнеслись к экранизации как к еще одной сказке, лишенной индивидуальности и собственного, неповторимого шарма.

Совсем с другим настроением подошли к делу советские мультипликаторы. Вышедший в 1981 оду, ровно тридцать лет спустя после диснеевской премьеры, мультфильм «Алиса в стране чудес» в корне отличался от предшественника: наши художники не повторили ни одного приглаженного, аккуратненького штриха американских коллег. Вместо милой детской сказочки они сделали настоящее кэрролловское произведение — странное, щедро рассыпающее загадки, непокорное и своенравное.

Также в 2010 году Тимом Бёртоном по сценарию Линды Вулвертон была снята приключенческая сказка "Alice in Wonderland" с участием Мии Васиковской, Джонни Деппа, Хелены Бонэм Картер, Энн Хэтэуэй, Криспина Гловера, Майкла Шина и Стивена Фрая. Фильм можно считать продолжением произведений Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье».

Проиллюстрировать эту сказку считали честью для себя многие знаменитые художники. Первый из самых выдающихся — Льюис Кэррол. Подарив Алисе Лидделл на Рождество тетрадь с произведением, озаглавленным «Приключения Алисы под землей», писатель украсил свое произведение 38 рисунками.

В 1865 году выходит первое издание книги с иллюстрациями сэра Джона Тенниела, английского художника и карикатуриста. Сегодня его рисунки считаются каноническими, но в то время писателю не нравились идеи живописца. Кэрролл настаивал на том, чтобы изображения полностью отвечали его авторскому замыслу. Тенниел вначале согласился с этим требованием, но позже передумал… Так, его Алиса — блондинка с длинными волосами. После выхода книга обрела мгновенную популярность. Работу художника критики тоже отметили: в частности, они оценили «правдивость в обрисовке форм животных».

В 1907 году книгу иллюстрировал англичанин Артур Рэкхем. По популярности это издание уступает лишь оригинальной «Алисе», оформленной с участием Джона Тенниела. Интересно, что Рэкхем очень далеко отошел от представлений автора книги. В его рисунках отчетливо прослеживается влияние стиля модерн: изображения полны волнистых линий, мельчайших деталей, в них явно присутствует интерес ко всяческим ужасам. Грифон «от Рэкхема» кажется наиболее устрашающим зверем из всех, что когда-либо были созданы в иллюстрациях к «Алисе».

Версия «Алисы» от Туве Янссон, автора и иллюстратора истории про муми-троллей появилась в издании, вышедшем в Финляндии в 1963 году. Ее рисунки прелестны и поэтичны. Все герои «Алисы» здесь трогательно похожи на муми-троллей.

Великий Сальвадор Дали сделал иллюстрации для издания, выпущенного в 1969 году издательством Press-Random House. Эта версия оформления — одна из самых необычных: каждую главу сказки украшают легкие, словно ускользающие от внимания зрителя рисунки. Алиса со скакалкой прыгает со страницы на страницу, с одного изображения на другое, уносясь вглубь своих фантазий.

В 1990 году знаменитый художник-иллюстратор Грег Хильдебрандт тоже не устоял перед обаянием сюрреалистичной истории от Льюиса Кэрролла — он создал яркие, сочные, запоминающиеся образы.

В России больше всего известны иллюстрации Геннадия Калиновского. Художник выполнил 71 черно-белый рисунок для книги, изданной в 1974 году. Калиновский по-своему увидел суть произведения. В рисунках он постарался воплотить вхождение маленького человечка в загадочный и причудливый мир взрослой жизни.

На эти работы хочется смотреть бесконечно, открывая в них новые грани и смыслы. Они признаны одними из лучших иллюстраций к книгам Кэрролла.

Фразы из детства, смысл которых мы понимаем, лишь взрослея...

• Мой дорогой друг, здравый смысл — скучная вещь.
  Каждый должен быть немого сумасшедшим, с лёгкими завихрениями, и тогда жизнь покажется в новом свете, в совершенно неожиданном ракурсе.
  
• Знаешь, одна из самых серьезных потерь в битве - это потеря головы.
  
• Мало кто находит выход, некоторые не видят его, даже если найдут, а многие даже не ищут.
  
• — Серьёзное отношение к чему бы то ни было в этом мире является роковой ошибкой.
  — А жизнь – это серьёзно?
  — О да, жизнь – это серьёзно! Но не очень…
  
• Лучший способ объяснить – это самому сделать.
  
• Если бы каждый человек занимался своим делом, Земля бы вертелась быстрее.
  
• Подумать только, что из-за какой-то вещи можно так уменьшиться, что превратиться в ничто.
  
• Как она ни пыталась, она не могла найти тут ни тени смысла, хотя все слова были ей совершенно понятны.
  
• Делать ей было совершенно нечего, а сидеть без дела, сами знаете, дело нелегкое.
  
• Я вот сейчас, к примеру, два часа отчаивалась... с вареньем и сладкими булочками.
  
• Если в голове пусто, увы, самое большое чувство юмора вас не спасёт.
  
• Она всегда давала себе хорошие советы, хоть следовала им нечасто.
  
• — А где я могу найти кого-нибудь нормального?
  — Нигде, — ответил Кот, — нормальных не бывает. Ведь все такие разные и непохожие. И это, по-моему, нормально.
  
• — Скажите, пожалуйста, куда мне отсюда идти?
  — А куда ты хочешь попасть? — ответил Кот.
  — Мне все равно… — сказала Алиса.
  — Тогда все равно, куда и идти, — заметил Кот.
  
• План, что и говорить, был превосходный: простой и ясный, лучше не придумать. Недостаток у него был только один: было совершенно неизвестно, как привести его в исполнение.
  
• Если в мире всё бессмысленно, — сказала Алиса, — что мешает выдумать какой-нибудь смысл?
  
• Если вы всегда спешите, вы можете пропустить чудо..
  
• Будь таким, каким хочешь казаться.
  
• Встретить бы кого-нибудь разумного для разнообразия!
  
• Ты всегда можешь взять больше, чем ничего.
  
• Любой цели можно достигнуть, Важно — достигнуть быстро.
  Но только уверены ли вы, что эта цель — точно ВАША?
  
• Люди называют тебя сумасшедшим, когда ты делаешь то, на что у них никогда не хватило бы смелости.
  

Михаил Жванецкий
— один из тех авторов, которым удается придать мысли лаконичную, саркастичную и абсолютно завершенную форму. А главное, в его зарисовках каждый узнает себя — хотя, возможно, нам этого и не очень хотелось бы.

• Никогда не преувеличивайте глупость врагов и верность друзей.
  
• Если вам говорят, что вы многогранная личность, — не обольщайтесь. Может быть, имеется в виду, что вы гад, сволочь и паразит одновременно.
  
• Если ты споришь с идиотом, то, вероятно, то же самое делает и он.
  
• Удача улыбается смелым... А потом долго ржет над ними!
  
• Алкоголь в малых дозах безвреден в любом количестве.
  
• Мыслить так трудно, поэтому большинство людей судит.
  
• Оптимист верит, что мы живем в лучшем из миров. Пессимист боится, что так оно и есть.
  
• Ничто так не ранит человека, как осколки собственного счастья.
  
• Ничего страшного, если над тобой смеются. Гораздо хуже, когда над тобой плачут.
  
• Мудрость не всегда приходит с возрастом. Бывает, что возраст приходит один.
  
• Наша свобода напоминает светофор, у которого горят три огня сразу.
  
• Если вам долго не звонят родственники или друзья, значит, у них все хорошо.
  
• Положительные эмоции — это эмоции, которые возникают, если на все положить.
  
• Если появился кто-то, готовый свернуть горы, за ним обязательно пойдут другие, готовые свернуть ему шею.
  
• Настоящее одиночество — когда вы всю ночь говорите сами с собой и вас не понимают.
  
• Физкультура продлевает жизнь на пять лет, но эти пять лет нужно провести в спортзале.
  
• Порядочного человека можно легко узнать по тому, как неуклюже он делает подлости.
  
• Что наша жизнь: не привыкнешь — подохнешь, не подохнешь — привыкнешь.
  
• Лучше с любовью заниматься трудом, чем с трудом заниматься любовью.
  
• Огромное счастье — видеть настоящую кровавую героическую жизнь и в ней не участвовать.
  
• Трудно быть последней сукой — вечно кто-то пристраивается сзади!
  
• Как только садишься на диету, рядом тут же кто-то садится жрать.
  
• Лучше промолчать и показаться дураком, нежели заговорить и не оставить на этот счет никаких сомнений.
  
• Любого автомобиля хватит до конца жизни, если ездить достаточно лихо.
  
• Мало знать себе цену — надо еще пользоваться спросом.
  
• Жизнь как рояль: клавиша белая, клавиша черная... крышка.
  
• Высшая степень смущения — два взгляда, встретившиеся в замочной скважине.
  
• Я же говорил: или я буду жить хорошо, или мои произведения станут бессмертными. И жизнь опять повернулась в сторону произведений.
  
• Счастлив ли? В разное время на этот вопрос отвечал по-разному, но всегда — отрицательно.
  
• Ребята, уж если мы по горло в дерьме, возьмемся за руки!

При составлении рейтинга Forbes учитывает данные системы Nielsen BookScan о продажах печатных, электронных и аудиокниг, а также доходы писателей от экранизаций. В рейтинге учтены доходы писателей до вычета налогов за период с июня 2014 года до июня 2015 года. Рейтинг был готов до того, как стало известно, что «Пойди поставь сторожа», новый роман автора «Убить пересмешника» Харпер Ли, в первую неделю продаж в Северной Америке был продан тиражом 1,1 млн экземпляров. По данным Forbes, доход Ли с июня 2014 года по июнь 2015-го составил $2,5 млн. Этого оказалось недостаточно для попадания писательницы в рейтинг в 2015 году. В рейтинге с 2014 года не появилось ни одного нового имени. Подробнее о 16 самых высокооплачиваемых писателях 2015 года читайте далее.

Джеймс Паттерсон


Доход: $89 млн
Страна: США

Джеймс Паттерсон обгоняет всех своих коллег по литературному цеху с очень большим отрывом не только по доходам, но и по количеству книг. За последний год Паттерсон с соавторами написал 16 книг, а всего продал более 30 млн экземпляров своих романов. Каждая новая книга Паттерсона постоянно занимает верхние строчки в списках бестселлеров «Нью-Йорк Таймс». Паттерсон известен благодаря серии молодежных романов об инспекторе Алексе Кроссе, детективе Майкле Беннете, а также романах под эгидой «Женский клуб расследований убийств». Но недавно он обещал писать больше книг для детей и даже назвал точную цифру: примерно 12 книг в год. В прошлом году Паттерсон передал более $1 млн в виде грантов независимым книжным магазинам, а сейчас передает $1,5 млн школьным библиотекам в разных штатах страны. CBS по мотивам двух книг «Зоопарк» запустил телешоу. Паттерсон все свои книги до сих пор пишет от руки.

Джон Грин

Доход: $26 млн
Страна: США

Молодой американский писатель, автор книг для подростков во второй раз попадает в рейтинг Forbes. Самый известный его роман «Виноваты звезды» (2012) в США был продан тиражом 3,5 млн экземпляров. По его третьему роману — «Бумажные города» (2008) был снят очень популярный фильм, хит этого лета с Карой Делевинь в главной роли. Прошлым летом фильм «Виноваты звезды» заработал $307 млн в мировом прокате. 2015 год был успешнее для Грина, чем 2014 год, заработки выросли на $9 млн. Кроме того, Грин – популярный видеоблогер и создатель образовательных онлайн-видео.

Вероника Рот

Доход: $25 млн
Страна: США

26-летняя Рот – самая молодая участница рейтинга, она заработала в этом году $25 млн, на $8 млн больше, чем в прошлом году. Ее апокалиптическая антиутопия «Дивиргент» только в 2014 году была продана тиражом 3,9 млн экземпляров. Этим успехом она обязана выходу фильма «Инсургент», второй части трилогии, фильм в прокате заработал более $295 млн. Сейчас Рот пишет новых роман из двух частей для издательства Harper Collins.

Даниэла Стил

Доход: $25 млн
Страна: США

За 40 лет писательской карьеры Стил опубликовала 94 романа, первый из них вышел в 1973 году. И до сих пор она продолжает писать с завидной регулярностью – в среднем по три книги в год. В ее авторском портфолио в основном женские романы, но есть и детская литература, и нон-фикшн, и даже сборник стихов. В совокупности по всему миру продано свыше 600 млн экземпляров книг Стил.

Джэфф Кинни

Доход: $23 млн
Страна: США

Автор детского бестселлера «Дневник слабака» продолжает успешно зарабатывать на приключениях двух школьников. Последняя его книга The Long Haul за 2014 год была продана тиражом 1,4 млн копий. Произведения Кинни пережили несколько кино- и театральных постановок, переведены на 45 языков. В списке Forbes лишь два детских писателя — это Джэфф Кинни и Рик Риордан.

Джанет Иванович

Доход: $21 млн
Страна: США

Автор популярной серии детективных романов о Стефани Плам за последний год выпустила три новых книги, в том числе Top Secret Twenty-One. «Я мотивирую себя к творчеству тем, что трачу деньги до того, как зарабатываю их, – призналась однажды Иванович. – Мое любимое занятие – шопинг». Но растущие доходы от серии детективных романов о Стефани Плам наверняка позволяют писательнице спокойно заниматься любимым хобби.

Джоан Роулинг

Доход: $19 млн
Страна: Великобритания

Создательница «Гарри Поттера» в последнее время пишет детективные романы под псевдонимом Роберт Гэлбрейт, причем выяснилось это якобы случайно лишь после выхода второй книги. Уже вышли романы «Шелкопряд» и «Зов кукушки», в 2015 году обещал выход новой книги — «Карьера зла». Уже спустя несколько часов после объявления о новом произведении «Карьера зла» возглавила список популярных предзаказов на сайте Amazon. Кроме того, Роулинг продолжает зарабатывать на своем самом известном романе про юного волшебника: сайт Pottermore, через который продаются электронные версии книги, приносит писательнице стабильный доход.

Стивен Кинг

Доход: $19 млн
Страна: США

Ветеран рейтинга самых высокооплачиваемых писателей Forbes, Кинг с момента первого появления в рейтинге самых высокооплачиваемых знаменитостей заработал около $433 млн. Несмотря на то, что продажи книг Кинга падают, автор стабильно занимает место в писательском рейтинге. В 2013 году он выпустил новый роман «Доктор Сон» — продолжение истории своего культового произведения «Сияние».

Нора Робертс

Доход: $18 млн
Страна: США

Робертс — автор более 220 любовных и детективных романов, по темпам творчества ее можно сравнить разве что с Дарьей Донцовой. Как и в случае Даниэлы Стил и Стивена Кинга, новые романы Робертс не пользуются такой популярностью, как их прошлые произведения. Так, ее новый роман «Родовое проклятие» за период с июня 2014 по июнь 2015 год был продан скромным тиражом в 298 000 экземпляров. Зато прошлые романы приносят стабильный доход, и Робертс по-прежнему продает значительное количество бумажных и цифровых копий своих книг. Робертс часто пишет трилогии, заканчивая все три книги за один раз.

Джон Гришэм

Доход: $14 млн
Страна: США

Один из самых популярных американских писателей, с 1988 года Гришэм стабильно пишет по роману в год. И 2014 год – не исключение: новый роман в любимом автором жанре «юридический триллер» «Серая гора» об экономичеком кризисе 2008 года вышел в октябре 2014 года и был продан тиражом в 620 000 экземпляров.

Дэн Браун

Доход: $13 млн
Страна: США

Доходы Дэна Брауна упали с $28 млн в прошлом году до $13 млн. Последняя книга, которую выпустил автор «Кода да Винчи», — «Инферно» в США разошлась тиражом 1,4 млн экземпляров. Кроме того, по четвертой книге про профессора Лэнгдона собираются снимать кино.

Сьюзен Коллинз

Доход: $13 млн
Страна: США

Автор подростковой трилогии «Голодные игры» больше не удивляет гигантскими тиражами (только за 2012 год в США продано 27,7 млн экземпляров). Теперь основные доходы Коллинз идут от экранизации трилогии. Первая часть «Голодных игр» собрала в мировом прокате $752 млн, благодаря чему главная звезда фильма Дженифер Лоуренс стала самой высокооплачиваемой киноактрисой в Голливуде. В прошлом Коллинз работала сценаристом на детском телевидении. Кроме того, она написала пять книг о приключениях мальчика Грегора в серии «Хроники Подземья».

Гиллиан Флинн

Доход: $13 млн
Страна: США

Гиллиан Флинн впервые попала в рейтинг самых высокооплачиваемых писателей в 2014 году благодаря успеху книги «Исчезнувшая», которая вышла в 2012 году. Только за 2014 год было продано более 1,8 млн экземпляров романа. Резкий рост продаж был замечен сразу после выхода одноименного фильма, который заработал в мировом прокате более $368 млн.

Рик Риордан

Доход: $13 млн
Страна: США

Автор популярных подростковых романов о приключениях Перси Джексона и популяризатор древнегреческой мифологии. Главный герой его самой популярной серии — двенадцатилетний, страдающий дислексией мальчик, который однажды понял, что он — сын древнегреческого бога. Риордан по-прежнему остается одним из самых популярных детских писателей США.

Э. Л. Джеймс

Доход: $12 млн
Страна: Великобритания

Эротическая трилогия «50 оттенков серого» по-прежнему приносит доход своему автору. Конечно, это не сравнить с 2013 годом, когда книга была главным бестселлером по всему миру, а сама Э.Л. Джеймс заработала $95 млн. Продажи выросли во многом благодаря выходу экранизации книги (фильм заработал в мировом прокате 569,7 млн). «50 оттенков серого» вырос из литературных опытов Джеймс на почве другого коммерческого хита последних лет – вампирской саги «Сумерки». Автор сначала написала «фанфик» (fan fiction – творческие упражнения поклонников того или иного произведения по мотивам любимой книги, написанные на некоммерческой основе для других поклонников) «Хозяин Вселенной», который стал основой будущего коммерческого хита.
Но поклонников романа ждут новые сюрпризы. Недавно автор объявила, что начала писать новую серию о любителе БДСМ миллиардере Кристиане Грее.
Феномен Джеймс был бы невозможен без широкого распространения электронных книг, уверены критики. С помощью ридеров миллионы читателей «Оттенков» смогли спокойно наслаждаться романом (из-за обилия эротических сцен прозванного недоброжелателями «порнографией для домохозяек») без риска поймать на себе осуждающие взгляды окружающих.

Джордж Мартин

Доход: $12 млн
Страна: США

Автор литературного первоисточника для «Игр престолов», похоже, исчерпал интерес читателей. Новые сезоны одноименного телесериала продолжают бить рекорды (так, пятый сезон сериала стал самым популярным в истории, а всего каждый сезон посмотрели в среднем 6,88 млн человек). А вот доходы от продаж книг «Игра престолов» падают. Но Мартин не унывает и пишет новый, шестой по счету роман.

По материалам forbes

Замечательный актер Валентин Гафт, известный нам больше по великолепно сыгранным комическим (и не только) ролям, пишет стихи, которые трогают до глубины души. Перед вами несколько стихотворений из его книги «…Я постепенно познаю…».

Пес

Отчего так предан Пес,
И в любви своей бескраен?
Но в глазах — всегда вопрос,
Любит ли его хозяин.
Оттого, что кто-то — сек,
Оттого, что в прошлом — клетка!
Оттого, что человек
Предавал его нередко.
Я по улицам брожу,
Людям вглядываюсь в лица,
Я теперь за всем слежу,
Чтоб, как Пес, не ошибиться.

«Я и ты, нас только двое?»

Я и ты, нас только двое?
О, какой самообман.
С нами стены, бра, обои,
Ночь, шампанское, диван.
С нами тишина в квартире
И за окнами капель,
С нами все, что в этом мире
Опустилось на постель.
Мы — лишь точки мирозданья,
Чья-то тонкая резьба,
Наш расцвет и угасанье
Называется — судьба.
Мы в лицо друг другу дышим,
Бьют часы в полночный час,
А над нами кто-то свыше
Все давно решил за нас.

Хулиган

Мамаша, успокойтесь, он не хулиган.
Он не пристанет к вам на полустанке.
В войну (Малахов помните курган?)
С гранатами такие шли под танки.
Такие строили дороги и мосты,
Каналы рыли, шахты и траншеи.
Всегда в грязи, но души их чисты.
Навеки жилы напряглись на шее.
Что за манера — сразу за наган?!
Что за привычка — сразу на колени?!
Ушел из жизни Маяковский-хулиган,
Ушел из жизни хулиган Есенин.
Чтоб мы не унижались за гроши,
Чтоб мы не жили, мать, по-идиотски,
Ушел из жизни хулиган Шукшин,
Ушел из жизни хулиган Высоцкий.
Мы живы, а они ушли Туда,
Взяв на себя все боли наши, раны.
Горит на небе новая звезда —
Ее зажгли, конечно, хулиганы.

Сумка

Человек — не недоумка,
Приспособился в миру,
Например, придумал сумку,
Подражая кенгуру.
Человек — не недоумка,
Он и гений, и злодей,
Словно дети, деньги в сумках
Спят у сумчатых людей.
***
Живых все меньше в телефонной книжке,
Звенит в ушах смертельная коса,
Стучат все чаще гробовые крышки,
Чужие отвечают голоса.
Но цифр этих я стирать не буду
И рамкой никогда не обведу.
Я всех найду, я всем звонить им буду,
Где б ни были они, в раю или в аду.
Пока трепались и беспечно жили —
Кончались денно-нощные витки.
Теперь о том, что недоговорили,
Звучат, как многоточия, гудки.

Мосты

Я строю мысленно мосты,
Их измерения просты,
Я строю их из пустоты,
Чтобы идти туда, где Ты.
Мостами землю перекрыв,
Я так Тебя и не нашел,
Открыл глаза, а там… обрыв,
Мой путь закончен, я — пришел.

Дубленка

Вот так умрешь, а кто-то сдуру
В тебе оценит только шкуру.

Над домиком Муми-троллей часто вьется дымок — это Муми-мама варит кофе и жарит оладьи. В Муми-доле они имеют почти магическую силу: если кофе на столе, значит, все будет в порядке. Да и к Снусмумрику без чашечки кофе не приходит вдохновение, и он не может сочинять новые мелодии. Кофе с разными приятными добавками часто упоминается в книжках о Муми-троллях, но точных рецептов там, конечно, нет. Поклонники историй сами додумали то, что недосказала Туве Янссон. Специально для вас 3 необычных, очень вкусных и проверенных рецепта по мотивам книг. И пусть с ароматом кофе в ваш дом придет дух Муми-дола.

Кофе Снусмумрика

Вам понадобится:

• молотый кофе
• корица
• мускатный орех
• сгущенка
• какао-порошок
• молотый миндаль

Как приготовить:
1. Варится очень крепкий кофе, ложки 3. В кофе еще до варки нужно высыпать корицу и мускатный орех: корицы — щедро, мускатного ореха — чуть-чуть, но чтобы ощущался.

2. Пока кофе варится, нужно сделать следующее: взять обычную (не вареную) сгущенку и какао в пропорции 2:1. Все это перетирается ложкой в однородную массу, без комочков. К тому моменту, когда масса станет гладкой, как раз должен свариться кофе.

3. Далее берется чашка (идеальная, разумеется). В нее выливается половина кофе из джезвы. Потом туда же отправляется полученная масса из сгущенки и какао. Все это как следует перемешивается.

4. В чашку вливается оставшийся кофе. По желанию можно всыпать туда же немного молотого миндаля.

В чем магия:
Странность кофе состоит в том, что все время, пока его пьешь, тебе кажется, что то ли в кофе, то ли в жизни чего-то не хватает. Если кофе закончился, а ощущение осталось, значит, пора брать шляпу, губную гармошку и уходить.

Кофе Муми-мамы

Вам понадобится:

• лимон
• апельсин (или мандарин)
• молотый кофе

Как приготовить:
1. Берется 1 ломтик лимона и 2 дольки апельсина. Если любите сладкое, можно апельсин заменить на мандарин. Сок из всех цитрусовых выдавливается в джезву.

2. После этого туда же насыпается кофе, 2 ложки (на этот раз без горки). Джезву лучше оставить в покое на 2 минуты, чтобы сок и кофе познакомились и поняли, что делать дальше.

3. Через 2 минуты в джезву заливается вода, и вся композиция ставится на огонь и стоит там до полной готовности. Маленькая рекомендация: лучше не использовать ароматизированные сорта кофе — будет горчить.

4. Кофе получается легкий-легкий, пить его нужно с очень маленькими пирожными, в состав которых входит безе или птичье молоко.

В чем магия:
Этот кофе рекомендуется для утреннего употребления. Если точнее, для первого получаса после того, как вылезли из-под любимого одеяла. Для повышения настроения и желания жить.

Кофе по-хатифнаттски

Вам понадобится:

• молотый кофе
• молоко
• мед
• корица

Как приготовить:
1. В джезву наливается молоко с водой, в пропорции 1:2. Туда же выливается мед по вкусу — половина чайной ложки или целая ложка. Мед должен быть жидкий. Если засахарился, можно добавить ложку и над огнем немного подержать.

2. Потом положите 2 ложки кофе (с горкой, еще лучше — с холмиком). Сверху — щепотку корицы. Еще одну щепотку корицы можно бросить в огонь, на котором все это будет готовиться. Чтобы огонь знал, что ему предстоит.

3. При варке лучше всего помешивать, а когда все это уже соберется убегать, еще щепотку корицы, чтобы успокоить.

В чем магия:
После выпивания этого напитка жизнь становится особо прекрасна. Начинает вдруг происходить всякое, которое раньше не хотело. И прочие мелкие, но приятные чудеса тоже начинают случаться.

© Tallink.Silja.Russia в редакции adme.ru

Это был удивительно деликатный человек с чуткой, ранимой душой и тонким талантом, в котором всегда сомневался. Книги, которые он оставил людям, основаны на живых чувствах и образах, которые происходили перед его глазами и жили в его сердце.

Любовь у него — страстная, всепоглощающая и пронизывающая всю жизнь целиком. Война — страшная, ломающая волю, веру и судьбу человека. Он писал о потерянном поколении, которому нет места среди людей, не переживших ужасы войны.
Лучшие цитаты из книг Ремарка «Три товарища», «Триумфальная арка», «На Западном фронте без перемен» и «Жизнь взаймы». В каждом из этих романов заложены весь жизненный опыт и сердце известного немецкого писателя.

• «Нет, — быстро сказал он. — Только не это. Остаться друзьями? Развести маленький огородик на остывшей лаве угасших чувств? Нет, это не для нас с тобой. Так бывает только после маленьких интрижек, да и то получается довольно фальшиво. Любовь не пятнают дружбой. Конец есть конец»
  
• Ни один человек не может стать более чужим, чем тот, кого ты в прошлом любил.
  
• Каким неуклюжим становится человек, когда он любит по-настоящему! Как быстро слетает с него самоуверенность! И каким одиноким он себе кажется; весь его хваленый опыт вдруг рассеивается, как дым, и он чувствует себя таким неуверенным.
  
• Только тот, кто не раз оставался один, знает счастье встреч с любимой.
  
• Любовь не терпит объяснений. Ей нужны поступки.
  
• Всякая любовь хочет быть вечной. В этом и состоит ее вечная мука.
  
• Женщина от любви умнеет, а мужчина теряет голову.
  
• Только если окончательно расстанешься с человеком, начинаешь по-настоящему интересоваться всем, что его касается. Таков один из парадоксов любви.
  
• Только несчастный знает, что такое счастье. Счастливец ощущает радость жизни не более, чем манекен: он только демонстрирует эту радость, но она ему не дана. Свет не светит, когда светло. Он светит во тьме.
  
• О счастье можно говорить минут пять, не больше. Тут ничего не скажешь, кроме того, что ты счастлив. А о несчастье люди рассказывают ночи напролет.
  
• На самом деле человек по-настоящему счастлив только тогда, когда он меньше всего обращает внимание на время и когда его не подгоняет страх. И все-таки, даже если тебя подгоняет страх, можно смеяться. А что же еще остается делать?
  
• Счастье — самая неопределенная и дорогостоящая вещь на свете.
  
• Самый чудесный город это тот, где человек счастлив.
  
• Пока человек не сдается, он сильнее своей судьбы.
  
• Чем примитивнее человек, тем более высокого он о себе мнения.
  
• Нет ничего утомительнее, чем присутствовать при том, как человек демонстрирует свой ум. В особенности, если ума нет.
  
• Еще ничего не потеряно, — повторил я. — Человека теряешь, только когда он умирает.
  
• Самый легкий характер у циников, самый невыносимый у идеалистов. Вам не кажется это странным?
  
• Чем меньше у человека самолюбия, тем большего он стоит.
  
• Ошибочно предполагать, будто все люди обладают одинаковой способностью чувствовать.
  
• Если хочешь, чтобы люди ничего не заметили, не надо осторожничать.
  
• Запомни одну вещь, мальчик: никогда, никогда и еще раз никогда ты не окажешься смешным в глазах женщины, если сделаешь что-то ради нее.
  
• Мне казалось, что женщина не должна говорить мужчине, что любит его. Об этом пусть говорят ее сияющие, счастливые глаза. Они красноречивее всяких слов.
  
• Женщин следует либо боготворить, либо оставлять. Всё прочее — ложь.
  
• Если женщина принадлежит другому, она в пять раз желаннее, чем та, которую можно заполучить, — старинное правило.
  
• Женщинам ничего не нужно объяснять, с ними всегда надо действовать.
  
• Женщина — это вам не металлическая мебель; она — цветок. Она не хочет деловитости. Ей нужны солнечные, милые слова. Лучше говорить ей каждый день что-нибудь приятное, чем всю жизнь с угрюмым остервенением работать на нее.
  
• Я стоял рядом с ней, слушал ее, смеялся и думал, до чего же страшно любить женщину и быть бедным.
  
• То, чего не можешь заполучить, всегда кажется лучше того, что имеешь. В этом состоит романтика и идиотизм человеческой жизни.
  
• Говорят, труднее всего прожить первые семьдесят лет. А дальше дело пойдет на лад.
  
• Жизнь — это парусная лодка, на которой слишком много парусов, так что в любой момент она может перевернуться.
  
• Раскаяние — самая бесполезная вещь на свете. Вернуть ничего нельзя. Ничего нельзя исправить. Иначе все мы были бы святыми.
  
• Жизнь не имела в виду сделать нас совершенными. Тому, кто совершенен, место в музее.
  
• Принципы нужно иногда нарушать, иначе от них никакой радости.
  
• Лучше умереть, когда хочется жить, чем дожить до того, что захочется умереть.
  
• И что бы с вами ни случилось — ничего не принимайте близко к сердцу. Немногое на свете долго бывает важным.

Цитаты отобраны adme.ru

Когда Михаил Афанасьевич Булгаков писал роман о Мастере, едва ли он предполагал, что создает одно из самых значимых произведений русской литературы ХХ века. Сегодня произведение заслуженно входит в списки наиболее читаемых книг мира, оставаясь при этом объектом бесконечного спора литературоведов и философов.

• Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык!
  
• Мы говорим с тобой на разных языках, как всегда, но вещи, о которых мы говорим, от этого не меняются.
  
• Злых людей нет на свете, есть только люди несчастливые.
  
• Трудный народ эти женщины!
  
• Человек без сюрприза внутри, в своём ящике, неинтересен.
  
• Все будет правильно, на этом построен мир.
  
• Да, человек смертен, но это было бы ещё полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус!
  
• Приятно слышать, что вы так вежливо обращаетесь с котом. Котам обычно почему-то говорят «ты», хотя ни один кот никогда ни с кем не пил брудершафта.
  
• Несчастный человек жесток и черств. А все лишь из-за того, что добрые люди изуродовали его.
  
• Вы судите по костюму? Никогда не делайте этого. Вы можете ошибиться, и притом, весьма крупно.
  
• Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут.
  
• Тот, кто любит, должен разделять участь того, кого он любит.
  
• Помилуйте… Разве я позволил бы себе налить даме водки? Это чистый спирт!
  
• Вторая свежесть — вот что вздор! Свежесть бывает только одна — первая, она же и последняя. А если осетрина второй свежести, то это означает, что она тухлая!

• Правду говорить легко и приятно.
  
• Зачем же гнаться по следам того, что уже окончено?
  
• — Достоевский умер.
  — Протестую, Достоевский бессмертен!
  
• А факт — самая упрямая в мире вещь.
  
• Все теории стоят одна другой. Есть среди них и такая, согласно которой каждому будет дано по его вере. Да сбудется же это!
  
• Вино какой страны вы предпочитаете в это время дня?
  
• Моя драма в том, что я живу с тем, кого я не люблю, но портить ему жизнь считаю делом недостойным.
  
• — Трусость — один из самых страшных человеческих пороков.
  — Нет, я осмелюсь вам возразить. Трусость — самый страшный человеческий порок.
  
• Никогда и ничего не бойтесь. Это неразумно.
  
• Самый страшный гнев — гнев бессилия.
  
• Что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени?
  
• Поймите, что язык может скрыть истину, а глаза — никогда!
  
• Люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было… Человечество любит деньги, из чего бы те ни были сделаны, из кожи ли, из бумаги ли, из бронзы или из золота. Ну, легкомысленны… ну, что ж… и милосердие иногда стучится в их сердца… обыкновенные люди… в общем, напоминают прежних… Квартирный вопрос только испортил их.
  
• Что бы ни говорили пессимисты, земля все же совершенно прекрасна, а под луною и просто неповторима.

Ян Флеминг
Писатель, умер 12 августа 1964 года в возрасте 56 лет в Кентербери, Великобритания

• Все, о чем я пишу, имело прецеденты в реальной жизни.
  
• Люди отождествляют меня с Джеймсом Бондом потому, что я тоже люблю омлет, рубашки с короткими рукавами и многие другие вещи, которые любит Бонд. Но у меня нет ни его отваги, ни его сомнительных аппетитов.
• Когда я писал свой первый роман о Бонде, я хотел, чтобы он выглядел невыносимо скучным человеком, с которым происходят невероятно интересные вещи. Одной из библий моего детства была книга «Птицы Вест-Индии» знаменитого орнитолога Джеймса Бонда. Я сел придумывать своему герою имя, и вдруг меня осенило: «Боже, Джеймс Бонд — это же самое скучное имя, которое я когда-либо слышал». Так самое скучное имя на земле стало самым волнующим.
• Мне не нравятся слова из четырех букв. Не люблю, когда они попадаются на странице.
• Отбивая на машинке по две тысячи слов в течение трех часов каждое утро, я создал «Казино Рояль» (первая книга о Бонде, написанная в 1953 году.) за рекордный срок. Но пока я не закончил книгу, я ничего не правил в ней и не переписывал. Если бы я оглянулся и посмотрел на то, что сделал днем ранее, я точно впал бы в отчаяние.
• Я не из шекспировской колоды писателей. У меня нет никаких амбиций.
• К сожалению, большинство способов заработать большие деньги отнимает слишком много времени. К тому моменту, когда тебе удастся заработать столько, сколько ты хотел, ты почти наверняка будешь слишком стар, чтобы это потратить.
• Я не намерен тратить отведенную мне жизнь на попытки сделать ее длиннее.
• Надеюсь, на моей могиле напишут: «Здесь лежит человек, который умер от того, что слишком много жил».
• Ты начинаешь умирать в тот момент, когда появляешься на свет. Так что относись к смерти проще.
• Окружайте себя хорошими людьми. Сражаться ради них лучше, чем сражаться ради принципов.
• Люди — это острова. Они даже не соприкасаются. Насколько бы близкими они не казались, они всегда отделены один от другого. Даже если прожили в браке пятьдесят лет.
• Женщина всегда должна оставаться иллюзией.
• Так это обычно и бывает: вначале нежность, потом прикосновение руки, потом поцелуй, потом страстный поцелуй, потом прикосновение тел, потом кульминация в виде постели, потом больше постели, потом меньше постели, потом скука, потом слезы, потом горечь.
• Одиночество легко становится любовником.
• Большинство браков не являются сложением двух человек. Скорее, вычитанием одного из другого.
• Женщина способна мириться практически с чем угодно — только не с равнодушием.
• Результатом пятидесяти лет эмансипации стало то, что женские качества в женщинах начали умирать, переходя к мужчинам. Сегодня вокруг в избытке женоподобных мужчин, которые, впрочем, вовсе не гомосексуальны. Они просто не знают, какими когда-то были представители их пола. Результатом этого стало обилие несоответствий: женщины хотят доминировать, а мужчины хотят, чтобы о них заботились.
• Мужчине нужна женщина, которую можно включать и выключать — как свет в комнате.
• Женщины в машине не могут ехать в тишине, а когда женщины разговаривают, им важно заглядывать друг другу в глаза. Простого обмена словами им недостаточно: им важно видеть выражение лица собеседницы — возможно, для того, чтобы понимать, что скрыто за произнесенными словами, или для того, чтобы проанализировать реакцию на сказанное. Две женщины, сидящие впереди, постоянно отвлекают друг друга от дороги, а четыре женщины в машине — настоящая опасность, потому что те, кто сидят впереди, не только хотят видеть и слышать друг друга, но они также хотят видеть и слышать тех, кто сидит сзади.
• Я не люблю лошадей. Они опасны с обеих сторон и крайне неудобны посередине.
• Один раз — это случайность. Два раза — это совпадение. Три раза — это вражеские происки.
• Существует Хорошая Книга, рассказывающая о добре и о том, как быть добродетельным, но нет никакой Плохой Книги, повествующей о зле и о том, как быть жестоким. У дьявола не было пророков, которые бы донесли его десять заповедей, как не было и евангелистов, которые записали бы его биографию. Он покрыт пеленой неизвестности: мы не знаем о нем ничего, за исключением сказок, рассказанных нашими родителями и учителями. У дьявола нет книги, которая дает возможность изучить природу зла во всех его проявлениях и которая рассказывает легенды о людях со злым сердцем. Все, что у нас есть, — живые примеры не самых хороших людей, а также наши собственные представления о зле.
• Вся история человечества — это любовь и насилие.
• Политики все еще не сумели понять, что атомный век породил самого опасного диверсанта в истории планеты — маленького человека с тяжелым чемоданчиком.
• Тот, кто заслуживает смерти, как правило, умирает той смертью, какую заслуживает.
• История сегодня мчится вперед слишком быстро, так что герои и злодеи все чаще меняются местами.
• Запреты — это основная причина всех преступлений.
• Ты точно вот-вот проснешься, если во сне тебе снится, что ты спишь.
• Надежда — как завтрак. Про нее нельзя забывать и ее нужно есть много.

Как создавались великие книги? Как Набоков писал «Лолиту»? Где творила Агата Кристи? Какой режим дня был у Хемингуэя? Эти и другие подробности творческого процесса знаменитых авторов вы узнаете прочитав этот пост.

Для написания книги нужно в первую очередь вдохновение. Однако к каждому писателю приходит своя муза, причем приходит она не всегда и не везде. На какие только ухищрения ни шли знаменитые авторы, чтобы найти то самое место и тот самый момент, когда сюжет и персонажи книги складывались в их голове наилучшим образом. Кто бы мог подумать, что великие произведения создавались в таких условиях!

Агата Кристи (1890–1976),
уже издав десяток книг, в анкетной строке «род занятий» указывала — «домохозяйка». Она работала урывками, не имея ни отдельного кабинета, ни даже письменного стола. Писала в спальне за умывальным столиком или могла примоститься за обеденным столом в перерывах между приемами пищи. «Мне бывало немного неловко «идти писать». Но если удавалось уединиться, закрыть за собой дверь и сделать так, чтобы никто не мешал, то я забывала обо всем на свете».

Фрэнсис Скотт Фицджеральд(1896–1940)
свой первый роман «По ту сторону» писал в тренировочном лагере на клочках бумаги в свободное от службы время. Отслужив, забыл о дисциплине и стал применять алкоголь как источник вдохновения. До обеда спал, иногда работал, ночью кутил в барах. Когда случались приступы активности, мог за один подход написать 8000 слов. Этого хватало для большого рассказа, но было недостаточно для повести. Когда Фицджеральд писал «Ночь нежна», ему с большим трудом удавалось выдерживать трезвым три-четыре часа. «Тонкое восприятие и суждение во время редактирования несовместимы с выпивкой», — писал Фицджеральд, признаваясь издателю, что алкоголь мешает творчеству.

Гюстав Флобер (1821–1880)
писал «Мадам Бовари» пять лет. Работа продвигалась слишком медленно и мучительно: «Бовари» не идет. За неделю — две страницы! Есть с чего набить себе морду от отчаяния». Просыпался Флобер в десять утра, не вставая с постели, читал письма, газеты, курил трубку, беседовал с матушкой. Затем принимал ванну, завтракал и обедал одновременно и отправлялся на прогулку. Один час он преподавал своей племяннице историю и географию, потом усаживался в кресло и читал до семи вечера. После обильного ужина он несколько часов беседовал с матушкой и, наконец, с наступлением ночи начинал сочинять. Годы спустя он писал: «В конце концов, работа — наилучший способ ускользнуть от жизни».

Эрнест Хемингуэй(1899–1961)
всю жизнь вставал на рассвете. Даже если накануне он допоздна пил, поднимался он не позже шести утра, свежим и отдохнувшим. Работал Хемингуэй до полудня, стоя возле полки. На полке стояла печатная машинка, на машинке лежала деревянная доска, выстеленная листами для печати. Исписав карандашом все листы, он снимал доску и перепечатывал написанное. Каждый день он подсчитывал количество написанных слов и строил график. «Когда заканчиваешь, чувствуешь себя опустошенным, но не пустым, а вновь заполняющимся, словно занимался любовью с любимым человеком».

Джеймс Джойс (1882–1941)
о себе писал: «Человек малодобродетельный, склонный к экстравагантности и алкоголизму». Ни режима, ни организации. Спал до десяти, завтракал в постели кофе и рогаликами, зарабатывал уроками английского и игры на пианино, постоянно занимал деньги и отвлекал кредиторов разговорами о политике. Чтобы написать «Улисса», ему понадобилось семь лет с перерывами на восемь болезней и восемнадцать переездов в Швейцарию, Италию, Францию. За эти годы он провел за работой примерно 20 тысяч часов.

Харуки Мураками (род. 1949)
встает в четыре утра и пишет шесть часов подряд. После работы бегает, плавает, читает, слушает музыку. В девять вечера отбой. Мураками считает, что повторяющийся режим помогает ему погрузиться в транс, полезный для творчества. Когда-то он вел сидячий образ жизни, набирал вес и курил по три пачки сигарет в день. Потом переехал в деревню, стал питаться рыбой и овощами, курить бросил и более 25 лет занимается бегом. Единственный недостаток — отсутствие общения. Чтобы соблюдать режим, Мураками приходится отклонять все приглашения, и друзья обижаются. «Читателям все равно, какой у меня режим дня, лишь бы очередная книга оказалась лучше предыдущей».

Владимир Набоков (1899–1977)
набрасывал романы на небольших карточках, которые складывал в длинный ящик для каталогов. Он записывал куски текста на карточках, а потом складывал из фрагментов страницы и главы книги. Таким образом рукопись и рабочий стол умещались в коробке. «Лолиту» Набоков писал по ночами на заднем сиденье автомобиля, считая, что там нет шума и отвлекающих факторов. Став старше, Набоков никогда не работал после обеда, смотрел футбольные матчи, иногда позволял себе бокал вина и охотился на бабочек, иногда пробегая за редким экземпляров до 25 километров.

Джейн Остин (1775–1817)
автор романов «Гордость и предубеждение», «Чувство и чувствительность», «Эмма», «Доводы рассудка». Джейн Остин жила с матерью, сестрой, подругой и тремя слугами. У нее никогда не было возможности уединиться. Джейн приходилось работать в семейной гостиной, где ей в любой момент могли помешать. Писала она на маленьких клочках бумаги, и как только раздавался скрип двери, предупреждавший ее о посетителе, она успевала спрятать записки и достать корзинку с рукоделием. Позже сестра Джейн Кассандра взяла на себя заботы о ведении хозяйства. Благодарная Джейн писала: «Не представляю, как можно сочинять, когда в голове вертятся бараньи котлеты и ревень».

Марсель Пруст (1871–1922)
писал роман «В поисках утраченного времени» без малого 14 лет. За это время он написал полтора миллиона слов. Чтобы полностью сосредоточиться на работе, Пруст скрылся от общества и почти не выходил из своей знаменитой обитой дубом спальни. Работал Пруст по ночам, днем спал до трех или четырех часов. Сразу после пробуждения зажигал порошок, содержащий опиум, — так он лечил астму. Почти ничего не ел, только завтракал кофе с молоком и круассаном. Писал Пруст в постели, пристроив тетрадку на коленях и подложив подушки под голову. Чтобы не уснуть, принимал кофеин в таблетках, а когда приходила пора спать, заедал кофеин вероналом. По всей видимости, мучил он себя намеренно, считая, что физическое страдание позволяет достичь высот в искусстве.

Жорж Санд (1804–1876)
обычно писала по 20 страниц за ночь. Работа по ночам вошла у нее в привычку с детства, когда она ухаживала за больной бабушкой и только ночью могла заниматься любимым делом. Позже она бросала спящего любовника в постели и посреди ночи перебиралась за письменный стол. Наутро она не всегда помнила, что писала в сонном состоянии. Хотя Жорж Санд была необычным человеком (носила мужскую одежду, заводила романы и с женщинами, и с мужчинами), она осуждала злоупотребление кофе, алкоголем или опиумом. Чтобы не уснуть, ела шоколад, пила молоко или выкуривала сигарету. «Когда наступает момент придать своим мыслям форму, нужно полностью владеть собой, что на подмостках сцены, что в убежище своего кабинета».

Марк Твен (1835–1910)
писал «Приключения Тома Сойера» на ферме, где ему построили отдельную беседку-кабинет. Работал при открытых окнах, прижав листы бумаги кирпичами. Никому не позволялось приближаться к кабинету, а если Твен был очень нужен, домашние трубили в горн. По вечерам Твен читал семье написанное. Он непрерывно курил сигары, и где бы Твен ни появился, после него приходилось проветривать помещение. Во время работы его мучила бессонница, и, по воспоминаниям друзей, он принялся лечить ее шампанским на ночь. Шампанское не помогло — и Твен попросил друзей запастись пивом. Потом Твен заявил, что ему помогает только шотландский виски. После серии экспериментов Твен просто улегся в постель в десять вечера и неожиданно уснул. Все это очень развлекало его. Впрочем, его развлекали любые жизненные события.

Жан-Поль Сартр (1905–1980)
работал три часа утром и три часа вечером. Остальное время занимала светская жизнь, обеды и ужины, выпивка с друзьями и подругами, табак и наркотики. Этот режим довел философа до нервного истощения. Вместо того чтобы отдохнуть, Сартр подсел на коридран, смесь амфетамина и аспирина, легальную до 1971 года. Вместо обычной дозировки по таблетке дважды в день Сартр принимал двадцать штук. Первую запивал крепким кофе, остальные медленно жевал во время работы. Одна таблетка — одна страничка «Критики диалектического разума». По свидетельствам биографа, в ежедневное меню Сартра входили две пачки сигарет, несколько трубок черного табака, более литра алкоголя, включая водку и виски, 200 миллиграммов амфетамина, барбитураты, чай, кофе и жирная пища.

Жорж Сименон (1903–1989)
считается самым плодовитым писателем 20-го века. На его счету 425 книг: 200 бульварных романов под псевдонимами и 220 под своим именем. Причем режим Сименон не соблюдал, работал приступами по две-три недели, с шести до девяти утра, выдавая за раз по 80 печатных страниц. Затем гулял, пил кофе, спал и смотрел телевизор. Сочиняя роман, он до окончания работы носил одну и ту же одежду, поддерживал себя транквилизаторами, никогда не правил написанное и взвешивался до и после работы.

Лев Толстой (1828–1910)
во время работы был букой. Вставал поздно, часам к девяти, ни с кем не разговаривал, пока не умоется, не переоденется и не причешет бороду. Завтракал кофе и парой яиц всмятку и запирался до обеда в кабинете. Иногда там тише мыши сидела жена его Софья на случай, если придется переписать от руки пару глав «Войны и мира» или выслушать очередную порцию сочинения. Перед обедом Толстой отправлялся на прогулку. Если возвращался в хорошем настроении, мог делиться впечатлениями или заниматься с детьми. Если нет, читал книги, раскладывал пасьянс и беседовал с гостями.

Сомерсет Моэм (1874–1965)
за 92 года жизни опубликовал 78 книг. Биограф Моэма называл его работу писать не призванием, а скорее зависимостью. Моэм и сам сравнивал привычку писать с привычкой пить. Обе легко приобрести и от обеих сложно избавиться. Первые две фразы Моэм придумывал, лежа в ванне. После этого писал дневную норму в полторы тысячи слов. «Когда пишешь, когда создаешь персонаж, то он все время с тобой, ты занят им, он живет». Прекращая писать, Моэм чувствовал себя бесконечно одиноким.

© bigpicture.ru

История создания иллюстраций к первому изданию «Алисы в Стране Чудес» – это настоящая драма сотрудничества и борьбы двух ярких индивидуальностей. Наверняка, одну из них – Чарлза Лютвиджа Доджсона (таково настоящее имя Кэрролла) вы знаете.

Когда в 1863 году он преподнёс рукописный вариант «Приключений Алисы под землёй» своей вдохновительнице – девочке Алисе Лидделл, его знакомые в один голос заявили – сказку надо издавать.

2 августа 1865 года вышло первое издание «Алисы в Стране Чудес» с рисунками Д. Тенниела Детская сказка требовала иллюстраций. И они уже имелись в наличии – набивший руку на изготовлении семейных рукописных журналов, Доджсон сам проиллюстрировал свою рукопись. Рисунки были вполне изобретательны и забавны, но носили любительский характер. Поэтому издатель убедил Чарлза подыскать более профессионального художника. Этим профессионалом стал выпускник Королевской академии художеств – Джон Тенниел. В 1840 году во время урока фехтования со своим отцом художник получил травму и ослеп на один глаз. После этого живописью он занимался редко и переключился на книжную графику. Джон быстро прославился в этом жанре, и в 1850 году его приглашают работать в сатирический журнал «Панч», где он вскоре становится ведущим карикатуристом. Получив предложение проиллюстрировать «Алису», Тенниел долго сомневался. В итоге его соблазнил тот факт, что в сказке много зверушек, рисовать которых Джон очень любил. Но стоило работе начаться, как художник сразу пожалел, что связался с Доджсоном. Автор «Алисы», как известно, был весьма щепетильной и педантичной натурой. Ещё один иллюстратор Кэрролла – Гарри Фернисс – вспоминал, как Тенниел возмущённо говорил: «Доджсон невозможен! Этого зазнайку-ментора больше недели нельзя вытерпеть!». Дело в том, что автор хотел полностью контролировать процесс и придирался к мельчайшим деталям рисунков (например, просил сделать кринолин платья Алисы чуть поменьше). Тенниел, в свою очередь, говорил, что он, вообще-то, художник, и у него своё видение. Упомянутый выше Фернисс вспоминал, как Доджсон признавался, что из 92 рисунков Тенниела к «Алисе» ему нравился только один. Однако, вероятно, это было сказано в сердцах…

Алиса из жизни и Алиса из книги. Обладая фотографической памятью, Тенниел почти никогда не рисовал с натуры

Иначе как объяснить, что спустя три года после столь изматывающего сотрудничества Доджсон осмелится вновь обратиться к Тенниелу – теперь уже с просьбой проиллюстрировать «Алису в Зазеркалье»?

Для создания образа Герцогини Тенниел использовал портрет Квентина Массейса «Уродливая герцогиня» (слева), где тот запечатлел реальную герцогиню Маргариту по прозвищу «Маульташ» («рот кошельком»)Художник долго не соглашался, поэтому Доджсон даже собирался заплатить из своего кармана издательству «Панч», чтобы оно освободило Тенниела от работы на 5 месяцев. В итоге Тенниел согласился, но поставил условие – над «Зазеркальем» он будет работать не спеша – в свободное от основной работы время. «Не спеша» растянулось почти на три года – из печати «Зазеркалье» вышло только в конце 1871-го.Вот несколько примеров того, какие жаркие споры кипели между художником и автором. Всё началось уже с внешности героини. Как известно, книжная Алиса у Тенниела вышла вовсе непохожей на реальный прототип. Если дочка ректора Лиделла имела чёрные волосы и стрижку «каре», то Тенниел нарисовал длинноволосую блондинку-куколку с не по-детски серьёзным взглядом.

«Вёл за корону смертный бой со Львом Единорог…»

Кэрролл пытался повлиять на процесс и послал художнику фотографию ещё одной своей маленькой подруги – Мэри Хилтон Бэдкок. На что Тенниел возмущённо ответил, что ему так же не нужно видеть модель для рисунков, как Кэрроллу – таблицу умножения для решения задач. Кэрролл, в свою очередь, считал, что Тенниел переоценил свои силы, и Алиса вышла непропорциональной – с большой головой и короткими ногами.Но Тенниел умел настаивать на своём. Так, он отказался менять облик Белого Рыцаря, когда Кэрролл потребовал убрать у того усы («Он же не старик!»). В требовании Кэрролла был свой личный резон – ведь в образе доброго нелепого рыцаря-изобретателя он пародировал самого себя. Тенниел же решил проучить «зазнайку-ментора», и тоже нарисовал Рыцаря, как шарж… только вот шарж на себя, родного.

Нетрудно заметить, что в образе Белого Рыцаря (справа) Тенниел сделал шарж на себя (слева – автопортрет)Во время работы над «Зазеркальем» художник мог себе позволить вмешиваться даже в святая святых – авторский текст. Так, он убедил Кэрролла убрать из сказки целую главу «Шмель в парике», заявив: «Это за пределами искусства… Не сочтите за грубость, но, признаться, «шмелиная» глава меня нисколько не привлекает, и я не вижу возможности её иллюстрировать».Так, в горниле самолюбий, рождались на свет одни из лучших (и уж точно канонических) иллюстраций к сказкам Доджсона-Кэрролла. Правда, один из первых отзывов на «Страну Чудес» их не оценил: «Иллюстрации мистера Тенниела грубоваты, мрачны, неуклюжи, несмотря на то, что художник чрезвычайно изобретателен и, как всегда, почти величествен».

Рисунки Тенниела были вырезаны гравёрами на самшитовых доскахВ словах критика была своя доля правды – рисунки, действительно, вышли не очень детские. Но этим же они и завораживают. Помню, как, впервые увидев мрачноватые и фантасмагоричные иллюстрации Тенниела, я сразу почувствовал в сказках про Алису какую-то скрытую глубину.Даже то, что Тенниел обильно использовал здесь свои карикатурные приёмы, ничего не портило (карикатура – это ведь тоже гротеск и искажение, так подходящие к искажённому миру Кэрролла). Так, в обликах дерущихся Льва и Единорога усматривают британских политиков У. Гладстона (лидера либералов) и Б. Дизраэли (лидера консерваторов), которых Тенниел не раз пародировал в «Панче». Некоторые видят облик Дизраэли также в человеке из поезда (том, что одет в бумажный костюм) и даже в безумном Шляпнике.

Слева – карикатура Тенниела на Дизраэли в журнале «Панч», справа – его же ШляпникХотя насчёт Шляпника есть другие предположения. Кто-то находит истоки образа в знаменитом портрете черты Арнольфини кисти Яна ван Эйка. Кто-то считает, что прообразом Шляпника был странноватый Теофилиус Картер, живший неподалёку от Оксфорда и известный Кэрроллу. Картер носил цилиндр и был известен изобретением «кровати-будильника», которая в нужное время просто сбрасывала спящего на пол.Были у иллюстраций и недостатки. Первый я уже назвал – «недетскость». Но одно дело «недетскость», а другое дело – неоправданная жутковатость. Такой неоправданно жуткий рисунок у Тенниела один – «Бармаглот». Мне он всегда очень нравился, но, кладя руку на… голову, я понимаю, что пародийный Бармаглот из стиха Кэрролла никак не соответствует изображённому монстру, который больше сгодился бы для фильма типа «Чужой

Слева – рисунок Кэрролла из рукописи, справа – рисунок Тенниела из книги

«О, бойся Бармаглота, сын!..». Рис. Д. Тенниел

Кэрролл вообще хотел убрать эту иллюстрацию из книги, но по итогам проведённого среди друзей опроса постановил: рисунок оставить, но убрать с фронтисписа. В результате фронтиспис занял более подходящий рисунок Алисы и Белого Рыцаря.Неудивительно, что рисунки Тенниела стали классикой, которой будут вдохновляться многие иллюстраторы «Алисы». Тенниел проживёт ещё долгую жизнь (93 года), но больше никогда не будет иллюстрировать книг. Он писал: «Странное дело, после «Зазеркалья» я совершенно утратил способность рисовать книжные иллюстрации и, несмотря на самые соблазнительные предложения, ничего с тех пор не делал в этом жанре».Этого хватило. Человек, нарисовавший более 2 тысяч карикатур в «Панче», останется в памяти людей, прежде всего, рисунками к «Алисам», над которыми он так долго мучился.

В 1890 г. была издана «Алиса для детей», где рисунки были немного изменены Тенниелом и раскрашены под его контролем

© newsfiber.com

Денди, который всегда выходил за рамки дозволенного...

Писатель, эстет, денди да и просто экстраординарная личность – именно таким запомнился современникам писатель Оскар Уайльд. Ему довелось подняться на вершины литературного олимпа и заслужить любовь окружающих, а затем упасть на самое дно. Несмотря на все «прегрешения», британцы до сих пор любят Оскара Уайльда и считают его самым остроумным писателем.
Остроумный красавец с длинными волосами Оскар Уайльд и при жизни был любимцем общества. Современники писателя утверждали, что в его присутствии вообще ни на кого больше не обращали внимание. Великолепный собеседник, искусный оратор, остроумный, с идеальной дикцией, он очаровывал слушателей своими лекциями и рассказами. Многие из них так и остались ненаписанными: Уайльд не имел привычки записывать все, что приходило ему на ум.
Еще до того, как заявить о себе в литературе, Оскар Уальд совершил революцию в моде. Он появлялся в обществе в самолично придуманных умопомрачительных нарядах. Сегодня это были короткие штаны-кюлоты и шелковые чулки, завтра — расшитый цветами жилет, послезавтра — лимонные перчатки в сочетании с пышным кружевным жабо. Непременным аксессуаром была гвоздика в петлице, выкрашенная в зеленый цвет.

-Оскар Уайльд в детстве, одетый как девочка

Оскар Уайльд родился в 1854 году в семье ирландцев в Дублине. Его родители, очень обеспеченные и образованные люди, были ярыми националистами, выступающими за независимость Ирландии. Мать очень хотела девочку, поэтому до пяти лет Оскар не осознавал, что он мальчик. Госпожа Уайльд одевала сына в платьица и накручивала локоны. В таком виде Оскар выходил с ней гулять на улицу.

В наказание за провинности маленький Оскар часто оказывался запертым в чулане, однако это ему нравилось. В одиночестве мальчик давал волю своей неуемной фантазии.
В школьные годы Оскар Уайльд также выделялся из общей массы. Он невероятно быстро читал, искрометно шутил и находил общий язык со всеми. Будучи в Оксфорде, писатель превосходно учился без особого усердия, за что за ним закрепилась слава везунчика. Именно в студенческие годы Оскар Уайльд прослыл денди и эстетом.

Помимо развлечения на многочисленных вечеринках Оскар Уайльд серьезно занимался литературной деятельностью. В 26 лет он издал свой первый сборник стихов и тут же стал вхож в круг британских литераторов.
Затем писатель совершает множество поездок по Европе и Америке, где он выступает с лекциями и при этом эпатирует публику своими пестрыми нарядами. Публика видит его то в коротких штанах и чулках, то в камзоле в цветочек.

-Оскар Уайльд со своей семьей.

Богемная жизнь требовала от Оскара Уайльда значительных финансов, которых у писателя не хватало, поэтому он решил жениться. Он взял в жены Констанс Ллойд – девушку из Дублина, влюбленную в Оскара с детства. После переезда в Лондон у пары рождается двое детей, после чего писатель охладевает к супруге и устремляет все свое внимание на юношей (что, впрочем, имело место и до брака).

-Оскар Уайльд с любовником Альфи Дугласом.

Писатель влюбился в юношу Альфи Дугласа, и после этого его жизнь пошла под откос. В 1895 году Оскар Уайльд предстал перед судом и за «аморальное поведение» оказался за решеткой на 1,5 года. После выхода на свободу от писателя все отвернулись: жена умерла, дети отказались от него, а друзья брезгливо отворачивались.

Эпатажному и самовлюбленному Оскару Уальду часто приходилось слышать в свой адрес резкую критику, насмешки и обвинения в безнравственности. Он либо игнорировал обидчиков, уходя в творчество, либо с блеском и уайльдовским остроумием выходил из ситуации. Однако ум и ораторские способности не спасли писателя на судьбоносном процессе, где его осудили за гомосексуальные связи и сослали на каторжные работы.

Тюрьма сломила Оскара Уайльда морально и физически. Но не смогла убить в нем эстета до мозга костей. В изгнании, под чужой фамилией умирая в захудалой гостинице в нищете, безвестности и одиночестве он произнес: "Или я, или эти мерзкие обои в цветочек".
В один из дней он заметил у себя за ухом опухоль, именно она стала причиной смерти писателя.
Оскар Уайльд шутил: «Все можно пережить, кроме смерти». Однако и смерть удалось победить гениальному писателю, память о нем живет и по сей день, и к его могиле приходят тысячи неравнодушных почитателей его таланта. Похоронен великий ирландец в Париже на кладбище Пер-Лашез. На его могиле установлен огромный памятник в виде крылатого сфинкса, украшенный бессчетным количеством… поцелуев.

-

Памятник на могиле Оскара Уайльда на кладбище Пер-Лашез в Париже снабдили толстым защитным стеклом. Как сообщает Agence France-Presse, это было сделано для того, чтобы избавить скульптурную композицию от губительного воздействия поцелуев поклонников писателя - за многие годы памятник покрылся жиром от губной помады.

Лучшие цитаты

Про людей

• Большинство из нас — это не мы. Наши мысли — это чужие суждения; наша жизнь — мимикрия; наши страсти — цитата!
• Мы не выносим людей с теми же недостатками, что и у нас.
• Ты любишь всех, а любить всех - значит не любить никого.Тебе все одинаково безразличны.
• Положительные люди действуют на нервы, плохие — на воображение.
• Ложь - это правда других людей.
• Циник - это человек, который всему знает цену и ничего не ценит.
• Человек очень смущается, когда говорит от своего лица. Дайте ему маску, и он скажет вам всю правду.
• Быть хорошим – значит, жить в согласии с самим собой.
• В самобичевании есть своего рода сладострастие. И когда мы сами себя виним, мы чувствуем, что никто другой не вправе более винить нас.
• … человек, у которого нет врагов, но их с успехом заменяют тайно ненавидящие его друзья.
• Только пустые люди знают себя.

Про успех

• Мир делится на два класса — одни веруют в невероятное, другие совершают невозможное.
• Умеренность — роковое свойство. Только крайность ведёт к успеху.
• Большой успех всегда требует некоторой неразборчивости в средствах.
• Амбиции — это последнее прибежище неудачников.
• Опытом люди называют свои ошибки.
• Будь собой, остальные роли заняты.

Про отношения

• Влюбленность начинается с того, что человек обманывает себя, а кончается тем, что он обманывает другого
• Недурно, если дружба начинается смехом, и лучше всего, если она им же кончается.
• Эгоизм — это не значит жить так, как хочешь, это требование к другим жить так, как вы этого хотите.
• Дружба между мужчиной и женщиной невозможна. Страсть, вражда, обожание, любовь — только не дружба.

Про старость

• Трагедия старости не в том, что человек стареет, а в том, что он душой остается молодым.
• Чтобы вернуть молодость, стоит только повторить все ее безумства.

О себе

• Я люблю говорить ни о чем. Это единственное, о чем я что-нибудь знаю.
• Я совсем не хочу знать, что люди говорят за моей спиной. Это слишком мне льстит.
• Я люблю мужчин с будущим и женщин с прошлым.
• Модно то, что носишь ты сам. А немодно то, что носят другие.
• Все мы в сточной канаве, но некоторые смотрят на звезды.
• Единственный способ избавиться от искушения - поддаться ему.

Про религию

• Религия — очень распространенный суррогат веры.
• В истины веры верят не потому, что они разумны, а потому, что их часто повторяют.
• Молитва должна оставаться без ответа, иначе она перестает быть молитвой и становится перепиской.

Про женщин

• Никогда не следует доверять женщине, которая называет вам свой возраст.Женщина, способная на такое,способна на все.
• Если на женщине очень много румян, а платья очень мало - это признак отчаяния.
• Сила женщины в том, что ее не объяснишь с помощью психологии. Мужчин можно анализировать, женщин только обожать.
• Женщины любят нас за наши недостатки. Если этих недостатков изрядное количество, они готовы все нам простить, даже ум…
• Как сказал один остроумный француз, женщины вдохновляют нас на великие дела, но вечно мешают нам их творить.
• С дурными женщинами не знаешь покоя, а с хорошими изнываешь от скуки.
• Женщины существуют для того, чтобы их любили, а не для того, чтобы их понимали.

Про брак

• Главный вред брака в том, что он вытравливает из человека эгоизм. А люди неэгоистичные бесцветны, они утрачивают свою индивидуальность.
• Мужчины женятся от усталости, женщины выходят замуж из любопытства. И тем и другим брак приносит разочарование.
• Верность! В нем – жадность собственника. Многое мы охотно бросили бы, если бы не боязнь, что кто-нибудь другой это подберет.
• Самая прочная основа для брака — взаимное непонимание.

Про жизнь

• Разбитой можно считать лишь ту жизнь, которая остановилась в своем развитии.
• В жизни бывают только две настоящие трагедии: одна — когда не получаешь того, чего хочешь, а вторая — когда получаешь.
• Люди всегда смеются над своими трагедиями — это единственный способ переносить их.
• Жизнь слишком едкая жидкость. Она разрушает искусство.
• Цель жизни — самовыражение. Проявить во всей полноте свою сущность — вот для чего мы живем.

По материалам kulturologia.ru, AdMe.ru, gazeta.ua, youtube.com

На прилавки поступила новая книга: ”Теперь точно все съедобные грибы России.” Издание второе. Исправленное.

Бывает, спускаешься в метро книжку почитать, а потом вспоминаешь, что у нас в городе нет метро.

О медицине



Фотозагадка



У моей книги разрядился аккумулятор. Чертово будущее.