Театральные праздники

28 сентября 1904 года в Санкт-Петербурге открылся
Академический драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской

Драматический театр им. В. Ф. Комиссарже́вской в Санкт-Петербурге был образован 18 октября 1942 года в блокадном Ленинграде как «Городской театр». С осени 1944 года назывался Ленинградским драматическим театром. В 1959 году театр получил имя актрисы Веры Фёдоровны Комиссаржевской.

Судьба театра уникальна и хранит отпечаток бурных эпох. Рожденный в дни блокады, театр по духу близок Петербургу, — единственному в мировой истории городу, построенному в ходе войны.

Удивительна история здания театра, в котором он живет 70 лет. Счастливая идея построить крытую торговую галерею – пассаж, – каких было множество в Лондоне и Париже, пришла в голову коллежскому советнику графу Якову Эссен-Стенбок-Фермору. Высочайшим указом разрешение на строительство Пассажа было получено.

Так, в мае 1848 года по уникальному проекту архитектора Рудольфа Желязевича Невский проспект был соединен с Итальянской улицей крытой стеклом трехъярусной галереей, где разместились магазины и кондитерские, кабинет восковых фигур, «механический и анатомический театр», «живые картины» в верхних этажах, ресторан в подвале и большой зрительный зал. С той поры петербуржцы не зависели от скверной балтийской погоды и любовно называли Пассаж «гостиной, где сходятся знакомые». Здесь, в 1860-х годах в театральном зале устраивались лекции и проводились литературно-драматические вечера, где выступали великие писатели А. Островский, Н. Некрасов, И. Тургенев, Я. Полонский, А. Писемский, а также университетские профессора истории. В театральном зале любительские труппы играли спектакли. В одной из постановок комедии А. Н. Островского «Свои люди — сочтемся» принимал участие сам автор.

В 1901 году Пассаж был перестроен по проекту зодчего Сергея Козлова. Стараниями новых владельцев Пассажа Барятинских Пассаж вновь обрел статус культурного центра. Теперь вход в театр и кассовый вестибюль подверглись реконструкции: прежде зрители попадали в него из торгового зала «Пассажа». Первыми на сцене реконструированного, расширенного, красиво оформленного зала появились актеры театра «Фарс».

История театрального зала освящена именем великой драматической актрисы Веры Федоровны Комиссаржевской. Покинув казенную императорскую сцену Александринского театра, она открыла собственный Драматический театр, на сцене которого сыграла современных героинь из пьес Г. Ибсена, М. Горького, «знаньевцев» Е. Чирикова и С. Найденова, Г. Гауптмана, А. Чехова. В состав дирекции вошли режиссеры школы МХТ Н. Попов, И. Тихомиров, позже Н. Арбатов, актер К. Бравич, Н. Красов.
15 сентября 1904 года театр открылся спектаклем «Уриэль Акоста» К. Гуцкова с Павлом Самойловым в главной роли. А уже через два дня состоялась премьера «Кукольного дома» Г. Ибсена. В главной роли выступила сама Комиссаржевская. Опаленная бурной эпохой великая актриса строила «театр свободного актера, театр духа», который современники называли питерским МХТ. На премьере (10 ноября 1904 года) горьковских «Дачников», казалось, что стерлись границы между жизнью и искусством. Бунтарские идеи утверждали право молодости на риск и подвиг. Для самой Комиссаржевской первые два сезона существования ее театра были временем редкой цельности устремлений и их воплощения на большой, влюбленной в нее, аудитории и точной исторической перспективой. 27 марта 1905 г. на сцене Пассажа студенты Консерватории впервые исполнили запрещенную цензурой оперу «Кащей Бессмертный». Проект помогла осуществить В. Ф. Комиссаржевская, дирижировал А. К. Глазунов. Два сезона Театра Комиссаржевской оказались столь значимы, что рожденный уже в новое время Драматический театр стал носить имя великой актрисы (с 1959г.).

Рижский театр русской драмы. Фото авторское

ТЕАТР СЕГОДНЯ

♫ Mikhail]Chekhov Riga Russian Theatre Premises ♫

Рижский русский театр имени Михаила Чехова (до 2006 года – Государственный Рижский театр русской драмы) – старейший в мире русский театр за пределами России – был открыт 15 октября 1883 года.

В историю этого театра вписали свои имена такие мастера как Константин Незлобин, Константин Марджанов, Александр Таиров, Михаил Муратов, Сергей Радлов, Вера Балюнас, Аркадий Кац, Петер Штайн, Евгений Арье и многие другие известные режиссеры. На этой сцене в свое время блистали кумиры Москвы и Санкт-Петербурга: Мария Роксанова, Илларион Певцов, Екатерина Рощина-Инсарова, Елизавета Жихарева, Мария Ведринская, Лилия Штенгель, Гавриил Терехов, Екатерина Бунчук, Юрий Юровский, Вера Комиссаржевская, Василий Качалов.

Одним из ведущих принципов театра на протяжении многих лет было поддержание жанрового разнообразия репертуара: зрителю предлагались и глубокие социально-психологические спектакли, и зрелищные музыкальные представления, и неожиданные творческие эксперименты с формой, и академически строгие - «классические» - постановки.

С 2000 года у театра складываются прочные творческие отношения с легендарным латвийским композитором Раймондом Паулсом. Вслед за его мюзиклом «Керри» на сцене театра появляются музыкальные спектакли при непосредственном участии маэстро - «Ночи Кабирии», «Соло для актрисы с оркестром», «Старинные часы», «Раймонд Паулс. Избранное», «Одесса, город колдовской...», «Привидение из Кентервиля», «Девушка в кафе».

В сентябре 2006 года театр (прежде именовавшийся Государственным рижским театром русской драмы) вернул себе историческое название «Рижский русский театр» и получил право носить имя Михаила Чехова, отдавая дань памяти блестящему актеру, режиссеру и педагогу, посвятившему два года своей жизни (1932-1934) работе в Риге.

Рижский русский театр имени Михаила Чехова стал первым
(и пока – единственным) в Латвии театром с собственным гербом.

Наш театр - старейший русский театр за пределами России, один из старейших профессиональных театров Латвии, хранитель традиций русской театральной школы. У него длинная и славная история, во многом – уникальная. Само слово «герб» происходит от немецкого Erbe – «наследство». Рижский русский театр имени Михаила Чехова накопил достаточно большое «наследство», чтобы выразить его суть визуально. Если логотип – это актуальное представление театра в бизнес-пространстве, то герб – презентация в пространстве мифологическом.

Логотип Рижского русского театра имени Михаила Чехова (утвержденный в 2018 году) отражает и историю театра, и его планы на будущее. Название как текст само по себе создает говорящий образ.
Буква "ч" отрисована так, чтобы напоминать стул или кресло - один из базовых элементов сценографии и обязательный предмет интерьера зрительного зала. Предельно простые и строгие линии шрифта можно с равной легкостью высечь на камне, вывести пером и воспроизвести на компьютере. Это вневременная первооснова, а серый цвет, сдержанный и элегантный цвет рижских улиц, подкрепляет ощущение постоянства и надежности - и становится опорой для цветового и смыслового акцента: зеленой точки - зеленой буквы "о". Это мячик.

Мячик из актерских тренингов Михаила Чехова. Мячик, символизирующий движение, динамичность, ритм, энергию, а кроме того - стремление и умение выпрыгнуть за рамки (также свойственные Михаилу Чехову).

Тепло-зеленый оттенок выбран не только из соображений гармонии: самый узнаваемый однотонный мячик - теннисный - сегодня именно желовато-зеленый/зеленовато-желтый, а резкость контраста, почти раздражающая, но всё же не режущая глаз, - это знак готовности к творческим экспериментам, к выходу из зоны комфорта, к развитию.

Рижский русский театр имени Михаила Чехова помнит о прошлом, бережно хранит традиции и стремится к новым горизонтам.

- 15.11.2014. (Большой зал)
"Княжна Мери"
Михаил Лермонтов
Спектакль в двух действиях
Премьера состоялась 15.11.2014 года
и это было превосходно.



15 октября 2023 года состоится спектакль по драме Альбера Камю "Калигула".
Все билеты распроданы!!

Все то, что чувствует наша душа в виде смутных,
неясных ощущений, театр преподносит нам в громких
словах и ярких образах, сила которых поражает нас.

Иоганн Фридрих Шиллер

Театр – высшее из искусств, потому что включает в себя все:
литературу, поэзию, музыку, танец и изобразительное искусство.



Завзятый театрал приходит в театр пораньше. Он наслаждается неспешной
прогулкой в фойе, рассматривает портреты актёров, развешанные на
стенах, возможно, встречает знакомых и перекидывается с ними парой
слов. Затем, услышав первый звонок, направляется в зал или ложу,
занимает своё место и рассматривает сидящих рядом наряженных для
такого случая дам и их кавалеров. Если сам он с дамой, то его внимание
приковано к ней и её удобству видеть сцену до третьего звонка
завешанную роскошным бархатным занавесом.



Зрители делятся на тех, кто веселится сам по себе, тех, кто веселится,
если веселятся другие, и тех, кто никогда не веселится, даже если
другие веселятся. Режиссёра спектакля такие зрители не беспокоят,
как и те, кто приходят в театр после начала первого действия.
Его беспокоят те, кто уходит, не дожидаясь конца третьего акта
или второго, если он заключительный.



В труппе есть крупные актеры, просто актеры и самодовольные глупцы.
Зритель уверен, что ему единолично принадлежит признание того или
иного спектакл, актёра благодаря своей интуиции подлинного знатока
и даже считает, что театр должен быть ему благодарен. Ему и в голову
не приходит, сколько трудностей, лишений и разочарований испытала
труппа, прежде чем он открыл её, признал и поддержал. Тот, кто видит
в игре сплошное развлечение, становится зрителем самого себя.



Предпочтение театра «крупного актера» театру «крупного режиссера» -
индивидуально, но ведь дорогостоящий успех состоит из обеих ипостасей.
Главный герой пьесы — сама пьеса, которая нуждается в «своем» зрителе,
а не просто в зрителе, которому режиссёр доносит то, что хочет жизнь
и зовёт их в этой жизни разобраться и понять.




Роландо Вильясон с удивительно мужественным голосом, грандиозностью,
элегантностью и силой - уникальный оперенный артист, один из самых
признанных и любимых критиками звезд музыкального мира, а также
как один из ведущих теноров наших дней.



Романс Жермана «Ya mis horas felice» из сарсуэлы «Виноградная лоза»
(«La del Soto del Parral»), рожденный на свет знаменитым композиторским
тандемом Ревериано Сутулло (Reveriano Soutullo, 1880—1932)
и Хуана Верта (Juan Vert, 1890—1931).

♫ Ya mis horas felices - La del soto del Parral (Soutullo-Vert) - Rolando Villazón ♫

Жил и правил Царь на свете,
войско грозное имелось в царстве славном и дочурка,
что осталась сиротою после матушкиной смерти,
в родах подарив создание - жизнь отнявшее у оной.
Царь был мил и благодушен, не ходил почти налево,
дочь растил и кашей сытной часто потчевал на ужин.
Сам был тих, но ночью лунной тосковал по ласке женской,
не хватало цареправцу добрых слов в момент интима,
коим был он долгий путь свой ограничен волей божьей.
Слыл правителем добротным, войско в форме бдил прекрасной,
люд смердячий, что в угодье находился маял нежно:
пять налогов, два оброка, и немножеко плетями
остальное на карманы нищебродам оставалось,
вот напиться в местном пабе, чтобы глаз мутнел
и ноги плохо слушались владельца раз в неделю мог бы каждый.

И однажды, ранним утром, после ночи столь бессонной,
что совсем царя до точки довели кошмары секса,
или будет честным лучше обозначить неименье того слова,
что так славно приковало взор чуть выше, он решил жениться сразу.
Дочь была мала, послушна, сладкой кашей по корону
на два дня вперед наета и родного папу очень поддержала всей душою.
Кто бы знал тогда, что ужас, тот который к ним ворвется
все изменит в жизни тихой, устаканенной годами
и лишит совсем покоя и царя и дочь и войско

А случилось вот что дальше в сказке:
Царь указ издал о свадьбе и со всей округи пыльной,
что раскидана на мили стали в гости на свиданье
приезжать со скарбом дамы.
И шатенки и брюнетки и блондинки табунами,
все, кто мнил себя красивой и достаточно умелой,
чтобы стать в том царстве главной
и царя к венцу заветно отвести, напялив срочно платье белое с вуалью.
Было много всех пристойных и удавшихся фигурой,
были даже те, кто сразу и с приданным приезжали,
но любовь ведь злая штука: ей не писаны законы
и поэтому в царицы всей хозяйкой полновластной
была выбрана зазноба та, поодаль,
что сидела в момент кастинга на руку, сердце и в мамаши к дочке

Cкрытый текст -

 

Внешне было загляденье:
волос черный льется туго как смолой лаская древо
по плечам покатым к стану, нарисованному кистью живописца неземного.
Грудь вздымается дыханьем томно прерванным смущеньем -
лицезреющих напротив покрываясь нежным потом.
А глаза - озера в бездне: бархатисто изумрудны,
с ниспадающими чащей черной порослью ресниц
и лукавым взглядом ведьмы, что познала тайны страсти
и поделится конечно тем секретом если Царь официально в жены
соизволит выбрать позабыв про всех девиц

Дело в шляпе или в кепке_вот не помню - и фата и кольца были,
весь народ гулял неделю, благо царь забыл налоги.
Пили всё лакая морды в рюмки, кубки, бочки, ямы,
акромя только бензина, хотя местный лекарь гадкий тот, что изобрел напиток,
отрицает всю причастность к череде смертей внезапных. Наступили тупо будни…
Царь с Царицей не тужили: он не спал ночами часто
бодро рыская по телу дважды, трижды сколько позволяли силы,
а на утро отрубался словно кедр могучий в коме,
а она в его засонье управляла государством расставляя фишки в дамки
и накладывая руку всю усыпанную златом то в казну,
то к казначею, правда тот супротив не был.
Так минуло лет пятнадцать… дочка выросла в принцессу:
налилась как персик сладкий невозможно глаз отвесть,
белокурая кудряшка, с белозубою улыбкой,
что в устах ее играет в ширь и глубь и так до пят.
Женихов аж три вагона - кто с околиц дальних едет,
кто меньжуется от страха, что его на кол посадят если рожей не сподвиг.
Дева долго выбирала, ибо юное сердечко трепетало не всегда:
мысли разные роились были и телодвиженья,
но вот чтоб любовь запалом там практически облом.

Как то раз к крылечку статно подъезжает три кареты -
в первой тюк с ангорской кофтой от китайских от друзей,
во второй сидит покрывшись темным цветом палантина тётя
странно ухмыляясь, в третьей - парень молодой.
За усы цепляясь шпагой, та, что от колен струится в ноги падает принцессе запинаясь говорит -
«Ты душа моя, красава, быть хочу и мужем верным и вообще твоим навеки», ну еще там кучу разных букв
и слов, что у невесты весь язык слепился с нёбом
и она теряя разум тихо молвила икая - «Я согласна, я твоя».

Все бы было сладко-гладко, но на шум из подворотни,
что создали три кареты вышла мачеха-змеюка и тряхнула стариной.
Увидала тюки с кофтой и поморщившись брезгливо взор свой глаз уже потухших вскинула на шпагу резво.
Черти в оных заплясали и решила супостатка,
что ни в жизнь той марамойке не отдаст сие добро,
будь хоть сто раз принц заморский покорен младой девицей,
даже женится возможно, но рога у царя мужа будут завтра же к утру.

Распахнув халат парчовый ножкой стройною лягнула и глазами,
что морщины уже съели до зрачков хитро парню подмигнула
и под локоток игриво в глубь дворцовых атрибутов повела его внезапно.
Молодая, блин, царевна тоже следом устремилась,
но походу не успела ибо прыти не дал бог,
но зато она к папашке сразу ворвалась в палаты
и давай орать душевно, что мол замуж собралась.
Папа отряхнув седины с гордо поднятой короны
дал добро на все расходы и пытался сляпать чек,
но поняв казна не катит, ибо вдруг прозрел и на кол посадил он казначея, гада и прелюбодея,
блага тот у патриарха изменений в поведение сразу даже не вкурил

Залетает дочка в залу, что палатою зовется,
чтобы сообщить прилюдно свадьба скоро мол у нас,
видит, с парнем спит старуха, пригляделась - матерь божья,
то есть матушка родная, ну по паспорту отцову,
хоть и мнилась та царицей, оказалась куртизанкой
или может не додали ей чего в младые годы.

Ужас, крик, битье посуды - два развода, плачь навзрыд,
но при этом жених года как лежал так и лежит.
Стала бить его ногами по лицу по шпаге даже,
но видать тот круто вкомил на удары ни гугу,
а потом все пригляделись и поняв -
жених не дышит лекаря ему позвали будет толк хоть один раз.
Врачеватель, смыв помаду с уст залипших клейко мертво констатировал,
что парень просто в обморок упал, не было у них с царицей ни каких поползновений,
ибо он, представив даму, исключительно нагую,
но в анамнезе рептилией отключился навсегда…
И его спасет лишь дура, та, что станет целоваться с ним лежачим без сознанья,
думая, что он очнется,
хотя сложно будет это после матушкиной ласки
вообще в себя родного, ибо нефик столько спать.

ИТУТ!!! нежданно продолженье - коего совсем не ждали

У царевны ушки пухнут, взамуж хочется за шпагу
да и просто мрачной дурой не остаться навека,
и зажмурив кардинально голубые глазки крепко
она всем челом стекает к жениху в его уста.
Удар током … он в реале тянет ласково за ушко ту,
которой грезил годы и пытается привстать, а она его целует,
прыгнув рядом на подушку и уже почти готова ум и честь ему отдать.

В этот миг зашла к ним в залу дама из второй кареты,
что на свадьбу приезжала нахлобучив паранджу,
открывает покрывало и увидев Царя в сбруе потеряла всуе нити,
мысли и вообще себя.
Это матушка родная того принца, что валялся со своей невестой грязно прямо на ее глазах,
но она детей простила и сама была не против с батюшкой кутнуть по полной и была давно вдова.
И как только посмотрела в глазки с нежностью царёвы,
то пропали оба сразу лет на сорок
или сколько там им Всевышний наотмерял свой дланью величавой,
а потом сыграли свадьбы, ибо Царь опять вдовец.

и Мораль - а как же без неё

Не жену себе ищите, а достойную подругу, ту,
что будет целоваться с вами даже в коматоз,
а когда войдут друг в друга мысли, чувства и прощенье,
то тогда уже возникнет и взаимная любовь.
Не разрез ни глаз ни платья вам не сделают погоды -
в жизни где будет уютно - вам с лица воду не пить,
а когда по венам будет ток идти от слов любимой,
то поверьте мне стократно это стоит, чтобы жить.

Не ищите себе мужа тот, который побогаче,
у кого длинней и толще, да простит цензура мне,
ибо все на свете бренно и смывается рекою,
сотканной из снов вселенной, путь ее определим -
если вы в любви живете, будет счастье, будут дети,
и наверное однажды в сказке этой вы поймете,
сколько мне не распинаться, смысл останется один.

Адью Мадамы, Мусье и остальные Сэры с ихними Сэру...

Какое чудо - оказаться в сказке
С героями оживших вдруг легенд!
Нас удивляют их костюмы, маски,
Захватывает действия момент.

Они поют, горюют, размышляют...
Накал страстей передается нам.
Игрой своей нам души зажигают.
Искусство их - театр, не балаган.

Сегодня славим мастерство актеров,
Поздравить с Днем театра их спешим,
Гримеров, костюмеров и суфлеров -
Мы всех за волшебство благодарим!

Художник Михаил Хохлачёв

Мир переполненный страстями,
В нём чувства варятся в котле,
Взрываются, накрыв волнами
Всё населенье на земле.

Воспроизводит всё на сцене,
Изображает их театр.
Людские мысли и проблемы,
Достав из душ, как психиатр.

В нём лицедеи на подмостках
Не просто повторяют жизнь,
Показывает в рамках жёстких
Момент талантливый артист.

Театр,он ведь душа народа,
В калейдоскопе её чувств
Отражена сама природа
И всё созвездие искусств.

Пусть он проносит через годы
И сохраняет на века
Все замечательные всходы,
Что путь найдут из тупика.

Театр жизни

Вот ящик мой! Открылся он!
Марионетки, балагуря,
Представят жизнь и миниатюре.
Театрик ярко освещен.
Но пусть любовь зажжет вам свечи,
Пусть факел держит Купидон.

Смотрите! Сцена не пустует!
Вот мать ребенка привела с собой,
Вот мальчик скачет, вот юнец бушует,
Вот зрелый муж идет отважно в бой.

Гремя, в пыли несутся колесницы.
К удаче каждый здесь влеком,
Но слишком тесен ипподром.
Вот трус героя обойти стремится,
Гордец упал под общий смех,
А умный обгоняет всех.

И женщины теснятся у барьера.
Блестящ и томен их прекрасный взгляд,
Они героя лаврами дарят.

Фридрих Шиллер
Перевод Ефима Эткинда


Зная, что ничто так не влечёт человека, как обещание любовной встречи,
Дюма взял за привычку публиковать в парижских газетах подобные объявления:

"Придёт ли сегодня в театр господин, который смотрел на меня так пристально,
что заставил покраснеть как-то вечером на представлении "Нельской башни"?
Для него будет оставлена записка. Влюблённая".

В итоге сотни парижан скупали билеты на это представление только ради того,
чтобы убедиться, не им ли предназначалось послание,
а Дюма (автор пьесы) тем временем подсчитывал свои барыши.

В театре

Давали Пушкина "Цыганы".
Мари от Павла Ильича
Ждала пленительных признаний,
Но тот смешавшись, промолчал.

С Праздником!

Гамлет
Борис Пастернак