Литературный салон «Поэтические Блёстки»

Я их вижу и теперь воочью —
вороных орловских рысаков,
фонари витые белой ночью
и фронтоны блеклые домов,
что от времени отлучены.
Не езда — о нет! — полет в запряжке,
и ряды дворцов, весь город тяжкий
в тишину облачены.
Нас выносят к набережной кони
(с ночью день, обнявшись, крепко спят),
бродят соки на зеленом лоне,
мглистым паром дышит Летний сад.
И скульптур бессильное мельканье
исчезает в обморочной рани,
город вдруг утратил очертанья —
сбросив каменный наряд,
перестал существовать в ту ночь —
бремя это несть ему невмочь.
Словно в помешавшемся мозгу
вдруг все приняло свой прежний вид,
словно долголетняя больная
мысль, уже застывшая, глухая
стала не нужна ему — гранит,
воплощавший всю его тоску,
больше голову не тяготит.

Райнер Мария Рильке

Записки д'Аршиака. Петербургская хроника 1836 года

Петербург великолепен и мрачен.
Город русских императоров носит черты торжественной властности в стиле классического Рима, но только на фоне унылой и суровой природы, нарушающей своими тусклыми красками блеск атрибутов всемирного владычества. Каски, щиты и копья легионариев, рассыпанные по фризам дворцов и решеткам скверов, покрываются на целые месяцы густыми снеговыми шапками или тонут в мглистом тумане болотистых побережий Финского залива. Черные чугунные скакуны уныло стынут в желтых треугольниках казенных фронтонов, а белые крылатые гении беспомощно протягивают в утреннюю муть свои венки и пальмовые ветви. Вода, во всех направлениях обтекающая кварталы города и незримо размывающая его гранитные подножья, придает ему обличье самодержавного Амстердама. А вечные дожди отлагаются зловещими пятнами сырости на его пышных лепных фасадах и медленно растворяют фигурный алебастр его карнизов и архитравов.

И в довершение печальных контрастов этой искусственной столицы – огромное тяжеловесное и нарядное скопище дворцов, храмов, арок и колоннад опоясано грязными окраинами с их унылыми пустырями и нищими лачугами, угнетающими своей заброшенностью и беднотой. Но при беглом обзоре город поражает своими размерами и убранством. Бесконечные улицы, огромные площади, прямые каналы, необычайный простор Невы, пышные купола и золотые стрелы башен, бронзовые колесницы и дорические капители – все это придает русской столице строгий и горделивый вид. Здесь всюду чувствуется жезл военного повелителя, превратившего свое обиталище в каменный лагерь, но не успевшего придать ему под слезливым северным небом прочность и завершенность мощных крепостных сооружений.

Эта прямолинейность, строгость и геометричность всей планировки города придает ему четкий, торжественный и пустынный вид. Как от всякой чрезмерной рассчитанности, от него веет холодной скукой. В римских атрибутах его чугунных решеток и каменных арок воплотилась бесстрастная жестокость восточных повелителей. Ужасающий лик безжалостного администратора, бросившего в финские трясины несокрушимые основы своей резиденции, до сих пор зловеще отпечатлен на ней. Это город для военных, царедворцев, сенаторов, чиновников и высшей государственной жандармерии. Это огромный и нарядный каменный ящик для самых страшных пружин правительственной машины.

Это не город для поэта. Художник-фантаст, созерцатель образов, живописец слова, краски или звука должен без оглядки бежать из-под этих архитравов, перистилей и квадриг. Для артиста Петербург – страшное место. Мне всегда казалось, что этот гранитный палладиум императорской власти разобьет вдребезги каждого мечтателя, неосторожно забредшего в его неумолимый круг.

Леонид Гроссман

Коллаж мой авторский, как и стихотворение.



Это стихотворение я написал прежде всего о себе самом, о моём внутреннем состоянии и настроении,
как своеобразное отражение той склонности к созерцанию и внутреннему оцепенению,
которые я в себе замечаю в последние несколько лет.

Однако его можно воспринимать и шире - как стихотворение о людях, обществе
и, возможно, в какой-то мере даже о Кинозале.
Поэтому пусть каждый читатель сам для себя решит, как ему понимать моё стихотворение.


skillerr

КОРАБЛИ

Эти корабли своё отплавали
По озёрам, рекам и морям.
Им теперь служить на суше, ржавыми,
Брошенным навеки якорям.

Спят давно, привязанные к берегу,
Частью став пейзажа, вечным сном.
В новостях покажут их по телеку
Как ржавеющий металлолом.

В ржавых снах своих они всё странствуют
По лихого прошлого волнам,
И на берегу матросы пьянствуют,
Oпиyм продав заморский нам.

И уснув навечно сном безвременья,
Спим мы, словно эти корабли -
Отпустить поможет нам сомнения
Сила притяжения Земли.

Обладаем новыми мы свойствами -
Нет привычных моря и реки,
Пьём теперь тепло и свет спокойствия
Мы с ладони солнечной руки.

Постепенно прошлое забудется,
И за чередою дней и дел
То, о чём мечтали мы, не сбудется -
Жизнь не ждёт того, кто не успел.

Начало июня 2024 г.

© Дмитрий Артемьев (skillerr), 2024




Коллаж мой авторский, как и стихотворение.

Самой короткой ночью в году

Впрочем, так далеко! Да и поздно, быть может!
У меня нет примет — от тебя и следа.
Как тебя я любила, — ты же знал и тогда?!

♫ Matthew Simon Clark & James David Pickering ~ Crucify Me ♫

Дата недели
23.06.1889 – родилась Анна Ахматова

Истории в деталях # 113
факты, серьезные и не очень:
то, что было на самом деле, и то, чего, возможно, не было

Дон Аминадо
(Аминад Шполянский)
Анне Ахматовой

Ах! Я знаю любви настоящей разгадку.
Знаю силу тоски.
«Я на правую руку надела перчатку
С левой руки!..»
Я пленилась вчера королем сероглазым
И вошла в кабинет.
Мне казалось по острым, изысканным фразам.
Что любимый — эстет.
Но теперь, уступивши мужскому насилью,
Я скорблю глубоко!
…Я на бедные ножки надела мантилью,
А на плечи — трико.
1916

1) Аллюзии Дона Аминадо
Еще одно слово из лексикона не первой необходимости.
Аллюзия в литературе – это отсылка к известному художественному тексту или персонажу.
В небольшой пародии современника Ахматовой, Аминада Шполянского, писавшего под псевдонимом Дон Аминадо, мы видим две аллюзии,
отсылающие нас к двум ранним ТОП-стихотворениям Анны Ахматовой – " Песне последней встречи" и "Сероглазому королю",
которые мы сегодня вспомним и препарируем.

2) "Песня последней встречи" (1911)

Так беспомощно грудь холодела,
Но шаги мои были легки.
Я на правую руку надела
Перчатку с левой руки.
Показалось, что много ступеней,
А я знала — их только три!
Между кленов шепот осенний
Попросил: «Со мною умри!
Я обманут моей унылой,
Переменчивой, злой судьбой».
Я ответила: «Милый, милый!
И я тоже. Умру с тобой…»
Это песня последней встречи.
Я взглянула на темный дом.
Только в спальне горели свечи
Равнодушно-желтым огнем.
1911 г.

Это стихотворение было написано 22-летней Ахматовой в начале октября 1911 года в Царском Селе,
и опубликовано в марте 1912 года в её первом поэтическом сборнике «Вечер» тиражом в 300 экземпляров.
Автор предисловия в этом сборнике М.Кузмин закончил его так:

Итак, сударыни и судари, к нам идет новый, молодой, но имеющий все данные стать настоящим поэт.
А зовут его - Анна Ахматова.

Этот сборник стал самым ярким явлением поэтического сезона 1912 года.
А вот Анна Андреевна относилась к своему первому сборнику стихов критически:

В зиму 1910-1911 годов я написала стихи, которые составили книгу "Вечер".
Эти бедные стихи пустейшей девочки почему-то перепечатываются тринадцатый раз.




Стихотворение "Песня последней встречи" Ахматова прочитала публично в одном из культовых мест –
питерской квартире (так называемой "Башне") авторитетного поэта тех времен Вячеслава Иванова, и получила от него такой отзыв:
Анна Андреевна, поздравляю вас и приветствую. Это стихотворение - событие в русской поэзии

3) Невиноватый Гумилёв
Поэтессы часто в стихи переносят свои наиболее сильные чувства и впечатления.
Анна Ахматова в этом отношении является исключением.
Вся ее лирика раннего периода – полет необузданной женской фантазии.
К моменту написания стиха Ахматова полтора года как замужем за другим поэтом Серебряного века Николаем Гумилёвым (ИД29).
Их первые годы совместной жизни протекают достаточно счастливо и безмятежно.
А вот стихотворения Ахматовой в то же время наполнены мотивами разлуки, несчастной любви, любовных страданий.
Гумилёв был недоволен этим: «Ну зачем ты все это выдумала?».
Где стихотворения о страстной любви ко мне?! –спросили бы мы свою жену, будь мы Гумилёвыми.

https://www.youtube.com/watch?v=gzVEvlS5A1c

4) Литературная героиня
Что мы можем сказать про героиню этого стихотворения?

Так беспомощно грудь холодела...
Возможны два варианта.
Из-за испытываемого беспокойства у героини возник прилив адреналина, который и вызывает холод в груди.
Однако, это может быть и симптомом проявления железодефицитной анемии и дефицита витамина D.

Но шаги мои были легки...
Легкость походки зависит от состояния позвоночника и мышц спины и ног, которое ухудшается при сидячем образе жизни.
Прекрасной осанкой и легкой походкой славятся многие, женщины Востока.
Это связано с тысячелетней традицией носить на голове тяжести — корзину с фруктами или кувшин.

Неслышный и неторопливый,
так странно плавен шаг её,
нельзя назвать её красивой,
но в ней всё счастие моё»,
Гумилев.

5) Я на правую руку надела Перчатку с левой руки.
Это, одна из главных крылатых строк всего творчества Анны Ахматовой.
Корней Чуковский вспоминает: «Когда в "Вечере" появилось двустишие:
Я на правую руку надела
Перчатку с левой руки, —
Анна Андреевна сказала, смеясь: «Вот увидите, завтра такая-то, –
она назвала имя одной из самых юрких поэтесс того времени, – напишет в своих стихах:
Я на правую ногу надела
Калошу с левой ноги».

Марина Цветаева: Поэт, когда он выпускает перо, а женщина — руку любимого человека,
действительно не знают, где правая, а где левая рука…
В этом двустишии — вся женщина, весь поэт и вся Ахматова в своей единственности и неповторимости,
которой невозможно подражать. До Ахматовой никто у нас так не дал жест. И никто после нее.

6) Перчатки
С конца ХVII столетия без перчаток не обходился ни один человек из «хорошего общества».
Перчатки занимали важное место в гардеробе и мужчин, и женщин.
Выходить на улицу без перчаток считалось в высшей степени неприличным для особ обоего пола.
Причём надевать их следовало дома, делать это на улице было «дурным тоном».
Хорошо воспитанный человек обязан был знать, куда какие перчатки надевать и в каких случаях их следует снимать.

Мне все равно; но вспоминать мне сладко
Ту девушку и данную мне роль.
Ее руки душистая перчатка
И до сих пор устам моим верна…
И.Севернянин

В конце XIX века специальные перчатки прилагались даже к купальному костюму.

Изгиб руки в белой перчатке до локтя делал руку похожей на шею лебедя.

На протяжении дня в высшем обществе их меняли минимум шесть раз.
Отсюда и известный фразеологизм, отражённый в одной из фривольных песенок.

Менял я женщин, вы представьте, как перчатки,
Одна вдова со мной пропила отчий дом...

Основными поставщиками перчаток в России были купцы Бахрушины.

7) Коряки
Во всём мне хочется дойти
До самой сути.
Пытливый мозг может найти в стихотворении даже то, что автор в него и не вкладывал.
Один из исследователей, изучив книгу «Мифы о загробном мире», связал фразу про перчатки с традицией коряков.

"О том, чтобы умерший не мог найти дорогу назад, заботятся в самом начале погребального обряда.
У коряков тщательно закрывают его лицо, чтобы он не видел пути, обряжают его в последний путь не так, как живого:
шапку надевают задом наперед, варежку с правой руки надевают на левую..."

Стихотворение написано от лица покойницы: с холодной грудью, легкими шагами привидения,
одетой в соответствии с похоронным ритуалом.

Я ответила: «Милый, милый!
И я тоже. Умру с тобой…»

8) Клён
Между кленов шепот осенний
Попросил: «Со мною умри!

О каких клёнах идёт речь в стихотворении?
Самые известные клёны в русской поэзии и музыке


Cкрытый текст -

 

1) Сергей Есенин (1925)
Клен ты мой опавший, клен заледенелый,
Что стоишь, нагнувшись, под метелью белой?

2) Михаил Матусовский, "Девчата" (1961)
Старый клён, старый клён, Старый клён стучит в стекло,
Приглашая нас с тобою на прогулку.

3) Яков Шведов (1940), «В бой идут одни „старики“» (1973)
Клен зеленый, да клен кудрявый,
Да раскудрявый, резной!

4) Леонтий Шишко (1960), "Синяя птица" (1975)
Там, где клен шумит, Над речной волной,
Говорили мы, О любви с тобой...

9) Только в спальне горели свечи
История электрического освещения в Царском Селе началась с 1887 года.
По проекту инженера Пашкова на улицах города было установлено 120 фонарей.
В то время они были оснащены не лампами накаливания, а дуговыми лампами,
в которых между двумя электродами горела электрическая дуга – видимый в воздухе контур электрического тока.
К концу 19 века Царское Село стало первым европейским городом,
уличное освещение которого было полностью электрическим.
В частных домах электричество появилось позже.

10) «равнодушно-желтый огонь»
Анна Ахматова не зря упоминает желтый цвет, он традиционно символизирует разлуку.

Жёлтые тюльпаны — вестники разлуки
Цвета запоздалой утренней звезды

Однако, мы-то позитивные люди. Мы особенные.

Говорят, что жёлтый цвет разлуки.
Только я не верю, это ложь.
Это всё придумали от скуки,
Кто здесь прав, кто нет, не разберёшь.
В жёлтом цвете самое святое,
Душу греет, в даль зовёт, маня,
И ромашки сердце золотое,
И подсолнух жёлтый у плетня.
И колосья, пахнущие хлебом,
Солнышко, что светит мне в лицо,
Звёздочки, сверкающие в небе,
И тобой дарёное кольцо.
Любовь Осипенко

11) Стихотворный размер
Стихотворение написано трёхстопным анапестом.
В самом названии стихотворного стиля анапест отражена хронология его появления в поэзии.
По-гречески это слово означает "отраженный назад" по отношению к дактилю,
у которого в трёхсложном метре ударный слог первый, а у анапеста – третий.
Классики золотого века русской литературы, Василий Жуковский, Александр Пушкин и Михаил Лермонтов — редко писали анапестом.
А вот в Серебряном веке нашей поэзии он стал популярным.
Анапест – самый меланхоличный из стихотворных размеров.

12) Сероглазый король (1910)

Слава тебе, безысходная боль!
Умер вчера сероглазый король.
Вечер осенний был душен и ал,
Муж мой, вернувшись, спокойно сказал:
«Знаешь, с охоты его принесли,
Тело у старого дуба нашли.
Жаль королеву. Такой молодой!..
За ночь одну она стала седой».
Трубку свою на камине нашел
И на работу ночную ушел.
Дочку мою я сейчас разбужу,
В серые глазки ее погляжу.
А за окном шелестят тополя:
«Нет на земле твоего короля…»
11 декабря 1910 года

В 1911 году стихотворение было напечатано в журнале "Аполлон"
и также вошло в первый поэтический сборник Ахматовой " Вечер" (1912).



13) Серый цвет глаз
Серый цвет глаз наиболее распространён в Восточной и Северной Европе.
На момент написания Ахматовой этого стихотворения в России доля сероглазых людей составляла 50%, а вот в США – около 1%.

Самые известные короли (именно короли)

Cкрытый текст -

 

Король Артур
Ричард Львиное Сердце
Александр Македонский
Карл I Великий
Людовик XIV
Генрих VIII
Фридрих I Барбаросса
Вильгельм I Завоеватель

У Ричарда Львиное Сердце были голубые глаза, у Александра Македонского были глаза разного цвета - карий и голубой.

14) Дочка
Дочку мою я сейчас разбужу,
В серые глазки ее погляжу.

Исходя из этих строк стихотворения "Сероглазый король" высказывается предположение,
что в этой семье про дочку "моя" может сказать только мать, а не отец, работающий в ночные смены.

Трубку свою на камине нашел
И на работу ночную ушел.

Но это не так очевидно.
У двух родителей с зелеными глазами вероятность появления серо-голубоглазого ребенка
составляет 25 %, у двух кареглазых родителей – 19%.

15) За ночь одну она стала седой
Наиболее известный случай, когда люди седели за одну ночь,
связан с французской королевой Марией-Антуанеттой, казнённой в Париже в 1793 году.
Очевидцы свидетельствовали, что она полностью поседела в ночь перед казнью.
Случай известен как «синдром Марии-Антуанетты».
По одной из версий, объясняющей этот феномен, причина этого не в появлении седых волос,
а в бурном выпадении всех остальных волос, вызванным сильнейшим спазмом сосудов, спровоцированным стрессом.
Поскольку седые волосы более стойкие, при сильном стрессе выпадают только волосы с пигментом внутри волоса.
В результате на волосистой части головы (иногда на бровях) остаются седые волосы,
и окружающим кажется, что человек быстро поседел.

16) Ахматова и Блок
Когда в 1911 году в журнале «Аполлон» опубликовали стихотворение Ахматовой
«Сероглазый король», не только читающая публика, но даже мать Блока решила,
что стихи – признание в любви Александру Блоку.
Кстати, стихотворение Ахматовой зеркально перекликается со стихотворением Блока, написанного за 7 лет до этого (1903)

Потемнели, поблекли залы.
Почернела решётка окна.
У дверей шептались вассалы:
"Королева, королева больна".
И король, нахмуривший брови,
Проходил без пажей и слуг.
И в каждом брошенном слове
Ловили смертный недуг....

Были ли глаза Блока серыми?
По воспоминаниям очевидцев, они были "голубыми водянистыми" (Владимир Гиппиус),
"зеленовато-серыми, ясными" (Алексей Толстой),
"бледными из прозрачного тусклого камня" (Максимилиан Волошин),
"глазами голубоглазого арийца" (Любовь Блок, супруга), "ледяными" (Мариан Цветаева).

Ахматова считала, что у Блока выцветшие глаза, и решительно отвергала легенду о "романе", говоря,
что все ее личные воспоминания о Блоке уместятся на одной странице.

…У него глаза такие,
Что запомнить должен каждый,
Мне же лучше, осторожной,
В них и вовсе не глядеть…



17) Романс
Феноменальной популярности баллады Ахматовой о сероглазом короле способствовал романс,
сочинённый Александром Вертинским на её стихи в 1930 году.
Именно тогда находившийся на гастролях в Германии Вертинский
впервые записал романс на пластинку английской фирмы "Парлофон".



18) Умер вчера сероглазый король.
Однажды в компании, в которой присутствовал Лев Гумилев, зашла речь о стихотворении "Сероглазый король"
и возник спор - как же погиб один из самых известных королей Серебряного века?
Может, его муж героини убил?
Лев сорвался с места и побежал к телефону-автомату звонить маме, чтобы уточнить этот вопрос.
Вот только то, что ответила мама, в воспоминаниях очевидцев не сохранилось.
В поэзии должна оставаться загадка.