Михаил Васильевич Ломоносов был первым в России человеком,
который начал на собственном опыте и своими руками осваивать технику мозаичного набора.
Он демонстрирует свойства безошибочного художественного чутья, благородный пафос замыслов; имея трезвый взгляд на искусство,
М.В. Ломоносов в кратчайший срок становится руководителем группы художников, прославившихся созданием первоклассных мозаичных картин, по качествам своим сравнимых с лучшими живописными произведениями.

Профессор химии и советник Академии Михаил Ломоносов начал изготовлять удивительный запас окрашенных стеклянных сплавов всех оттенков,
какие только можно придумать, резать их на мелкие и мельчайшие кубы, призмы и цилиндры и сперва удачно выполнил в мозаике образ Божьей матери с несравненного оригинала Солимены,
в два фута высотой и полтора шириной.
За этот удачный опыт он заслужил честь всемилостивейшего одобрения Ея императорского величества и большое вознаграждение.
А Её величество отвела этой картине место среди икон в своих апартаментах.

Якоб Штелин сообщает о созданных в 1756 году «погрудном портрете Петра I и его дочери Анны — блаженной памяти герцогини Голштинской…»,
как достоинства он отмечает то, что «в портрете герцогини кружева исполнены из одних только маленьких осколков белого литика,
и вообще швы набора или промежутки между кусочками смальты не видны более и наполовину так отчётливо, как в первых картинах, где между ними можно было положить почти мезинец».
В то же время, В. К. Макаров находит, что как раз «исполненный Ломоносовым портрет Петра I. набранный крупными, неправильной формы кусками колотой смальты, является драгоценной реликвией высокой художественной культуры XVIII века и даёт один из самых выразительных, одухотворённых образов Петра».
В 1757 году М. В. Ломоносов представит Сенату программу, в которой намечается сооружение над могилой Петра Великого мозаичного монумента, а всю крепостную церковь — «выложить мозаичными картинами».
В 1761 году Сенат поручил ему исполнение этого прекрасного, по словам того же Я. Штелина, проекта, уплатив несколько тысяч рублей «заранее или на подряд».

М. В. Ломоносов со всей энергией взялся за осуществление своих, хоть и «урезанных»,
но грандиозных для возрождения мозаики, замыслов, он начинает подготовку к созданию монументального панно «Полтавская баталия», для набора которой нужно было написать картину (картон).
Был нанят «хороший городской живописец Л. З. Кристинек (ученик Фанцельта — копииста Грота)»,
которому в помощь даны были «жалкие новички из академической живописной школы и подобная же пара бедняг из Канцелярии от строений»,
как характеризует «членов исполнительской группы» Я. Штелин.
И они «слепили» 14 футов длиной и 9 футов высотой «ужасно красивую и большую картину, которая должна была представлять Полтавскую баталию».

Мозаику такого размера завершили поздней осенью 1764 года, заключив в золочёную чеканную медную раму.
Во время приезда в том же году в мастерскую на Мойке австрийского посла для осмотра «Полтавской баталии», М. В. Ломоносова вынесли из дома в кресле, поскольку болезнь ног уже не позволяла ему ходить.